近体诗有对仗的要求 ， 对仗除了做到字数相等、句型相似、平仄相拗之外 ， 还得做到词性一致与词类相同 。词性一致指名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词等；词类相同指天文类词对天文类词、时令类词对时令类词、地理类词对地理类词、草木类词对草木类词等 。
如孟浩然《过故人庄》诗的颔联“绿树村边合 ， 青山郭外斜” ， 从词性看 ， “绿”“青”都是形容词 ， “树”“山”都是名词 ， “绿树”“青山”又都是偏正词组 ， “树边”“郭外”都是名词加方位词 ， “合”“斜”都是动词 。从词类看 ， “绿”与“青”同属颜色类 ， “树”与“山”、“村”与“郭”同属地理类 。上下句间 ， 一个字扣一个字 ， 没有一个字是意外 。
初学作诗之人 ， 为了求得这种属对的工整 ， 不知要花费几许锻炼的工夫 ， 山花对海树 ， 赤日对苍穹 ， 总算匀称妥帖 ， 然而这还只是学诗的初阶 ， 稍有进境 ， 便有所谓“对偶不切失之粗 ， 对偶太切失之俗”的说法 。“对偶不切失之粗”这话不难理解 ， 为何“对偶太切”又“失之俗”呢？
对偶的诗句有哪些六年级（带有对偶的诗句有哪些）
曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉之口所作的一段诗评 ， 颇有助于我们的认识 。《红楼梦》第四十八回写香菱因爱陆游“重帘不卷留香久 ， 古砚微凹聚墨多”一联 ， 受到黛玉的批评：“断不可看这样的诗 。你们因不知诗 ， 所以见了这浅近的就爱；一入了这个格局 ， 再学不出来的 。”
陆游的诗句是说自己在书房里烧了一炉香 ， 挂上帘子 ， 不让香味很快散掉；书桌上有个古砚台 ， 墨已经磨好了 ， 还没有开始写字 。这么一段内容 ， 陆游把它组成很工整的一联 ， 显然他的对仗技巧已达到炉火纯青、熟练自如的境地 ， 受到初学诗的香菱的追捧也不奇怪 。
黛玉为什么不让她学呢？因为这一联是死板的 ， 根本看不到诗人的情感在里面 。这样的诗自然没有学的价值 ， 所以黛玉让香菱要多读王维、杜甫、李白、陶渊明的诗 。
像陆游这种属对精工却缺乏情意的毛病在唐宋诗中还很常见 ， 惠洪在《冷斋夜话》中指出“一千里色中秋月 ， 十万军声半夜潮”；“胡蝶梦中家万里 ， 子规枝上月三更”；“深秋帘幕千家雨 ， 落日楼台一笛风”诸联“初如秀整 ， 熟视无神气” ， 就是从这一批评角度入手的 。
黄白山也曾指出：“晚唐对仗工而俗者甚多 ， 如“万卷祖龙坑外物 ， 一泓孙楚耳中泉＇；“烟横博望乘槎水 ， 日上文王避雨陵＇；“数枝艳拂文君酒 ， 半里红欹宋玉墙＇ 。”他虽没有说明这几联“对仗工而反俗”的原因 ， 但我们不难看出其中板滞而不够生动的问题来 。
“对偶太切失之俗”并不是要诗人放弃对偶的工整 ， 而是向他们提出更高的要求 ， 即板中求活 ， 用刘勰的话说就是“丽句与深采并流 ， 偶意共逸韵俱发” 。
王安石的《南浦》诗便有此妙 。诗如下：
南浦东冈二月时 ， 物华撩我有新诗 。
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