五代十国时期，是中国诗歌发展的重要时期 。在这个时期，诗作为诗歌的一种体裁，开始走向了衰落，而词却在唐朝的基础上出现了新的发展 。五代时期，词坛的中心是在西蜀和南唐 。两地相对稳定，经济、文化较发达 。南唐的李璟、李煜、冯延巳也热爱词的创作 。当时之时，唐末温庭筠开创的花间词风笼罩词坛，使得词的风格比较单调，多是靡靡之音 。而李煜在词风则突破了花间词风，开阔了词的意境，推动词的发展 。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间 。还与韶光共憔悴，不堪看 。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 。多少泪珠何限恨，倚阑干 。
南唐后主李煜词全集（李煜词全集百度云）
李璟，是南唐第二代君主 。他好读书，多才艺，“时时作为歌诗，皆出入风骚”，经常与其宠臣如韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗 。在他的影响下，南唐成为了当时的词坛中心之一 。摊破浣溪沙，又名山花子，是浣溪沙的别体 。该词上片荷叶凋残、西风萧瑟的愁思；下片写一梦醒来的孤独 。作为一代君主，李璟借助女子的口吻写出这样的思念之词，多少有些无病呻吟 。该词也没有突破花间词的束缚，不过在境界上已经比温庭筠、韦庄走得较远了 。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 。回首绿波三楚暮，接天流 。
这首《摊破浣溪沙》和上一首为一组词，是同时创作的的，在思想上、手法上都具有一致的地方，不同的是，上一首是写秋思，这一首是写春恨 。上片写女子楼阁中的女子，感叹”落花无主“，也就是身处深闺，但是自己却如落花一样，身无归处 。下片写自己的无奈，青鸟不传信，丁香空结 。最后将愁绪比喻为绿波，浩浩荡荡，接天流 。其中的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”为千古名句 。该词似乎是站在宫女的角度来写的 。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后 。
冯延巳，是南唐词派重要的词人之一，宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横” 。冯延巳的词风也受到了花间派的影响，基本都是写男女离别相思之情，这些并非都是自己经历过的，不过是“为赋强说愁”罢了 。不过，冯延巳的词风更加清丽委婉，形成了一种感伤之美 。该词就写自己无端的闲愁，这种闲愁不知何时来，何时去，但是总是年年有 。在一场欢乐的宴会后，这种闲愁总会惹上自己，或是相思，或是回忆 。宴会后，只有自己临风独立，缓缓而归 。
黄昏独倚朱阑 。西南新月眉弯 。砌下落花风起，罗衣特地春寒 。
冯延巳的词风，对北宋的欧阳修、晏殊等人有着很大的影响，王国维在《人间词话》说道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气 。”从这首《清平乐》来看，的确如此 。该词前面所有的句子都显得平淡无奇，不过是一些暮春景色的描述罢了 。但是最后一句，突然讲到落花风起，罗衣春寒，让人有突然感到美好的时光逝去，自己的心中都透心寒 。
冯延巳的这首词，也是写自己的闲愁 。据说还被李璟调笑，李璟说“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯延巳也反过来调笑李璟：““未若陛下小楼吹彻玉笙寒也” 。这个典故历来被视为南唐词派上的佳话，实际上反映出了南唐词早期的无病呻吟 。本词总体上也不算一首十分出色的作品，只是第一句比较有新意，又带有典故，因此历来倍受重视 。
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻 。
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