14，乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生 。
出自唐代白居易的《南湖早春》
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明 。乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生 。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成 。不道江南春不好，年年衰病减心情 。
春风吹散云雾，骤雨初歇，天气刚刚放晴，阳光重新照在湖面上温暖又明快 。漫山遍野的山杏，碎红点点；新生的绿苹，整整齐齐铺满了水面 。白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空飞行；黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤 。不是说江南的春天不好，而是渐渐的体弱多病我的兴致也减少了 。
前六句描写南湖早春明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情 。
15，迟迟春日弄轻柔，花径暗香流 。
出自宋代朱淑真的《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流 。清明过了，不堪回首，云锁朱楼 。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头 。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气 。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁 。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端 。
16，何事春风容不得？和莺吹折数枝花 。
出自宋代王禹偁的《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家 。何事春风容不得？和莺吹折数枝花 。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家 。为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花 。
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身份，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由 。
17，莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱 。
出自宋代秦观的《如梦令·莺嘴啄花红溜》
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱 。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透 。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦 。
黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹 。天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽声响彻天空 。这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦 。
这首词诸本题作“春景” 。乃因伤春而作怀人之思 。
18，长条别有风流处，密映钱塘苏小家 。
出自宋代寇准的《柳》
晓带轻烟间杏花，晚凝深翠拂平沙 。长条别有风流处，密映钱塘苏小家 。
杏花在细细的如青烟的柳丝中若隐若现，夜晚的露珠轻柔的拂去深绿色柳叶的尘沙 。柳枝也有他风流的一面呀，悄悄的倒映着钱塘美女在夜色中点灯梳妆 。
，题为“柳”，全篇不带一个“柳”字，却处处有着“柳”的影子 。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调 。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色 。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感 。柳条长飘的动作化在“风流”二字中 。最后一句是柳丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图 。
19，迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁 。
出自唐代杜审言的《渡湘江》
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁 。独怜京国人南窜，不似湘江水北流 。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁 。独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
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