作者：付杨玖妤
日本电影《花束般的恋爱》，在2022年与内地院线的情人节档错峰上映后，获得了一致好评 。影片以散文化的叙事方式，将山音麦和八谷娟的恋爱点滴呈现在观众眼前 。年轻的男女因为兴趣相投而陷入热恋，却在走入社会后渐行渐远，这段长达五年的情感历程，像是一篇见证主人公成长的爱情日志 。其不落俗套的结局在引发观众强烈共鸣，也在细腻的影像表达之下传递出了对现代人情感关系的进一步思考 。
《花束般的恋爱》全片以细节见长 ， 但不是事无巨细地记录五年恋爱生活的方方面面，而是通过一些物品的前后对比，作为充满生活气息的细节，将平凡恋爱中种种难以言说的微妙情绪予以呈现 ， 从而让观众感受到男女主角之间的感情变化 。特写镜头多次聚焦于两人摆放在一起的鞋子，从同款帆布鞋到黑色皮鞋，直观表达了主人公社会身份的转变 。不再营业的面包店、因忙于工作而失约的演出以及那副被用于隔绝彼此心声的耳机，这些细节，使观众得以想象这段恋爱的全貌，并在情绪的累积中触摸到那份苦涩与无奈 。
影片的镜头语言和色彩运用上同样有一些小设计 。正值热恋时期 ， 他们一起逛街、看漫画，一起布置新家，此时的画面色调是阳光暖意的；感情走到尽头，麦和娟虽然常常出现在一个画面中 ， 却在景深镜头中分别处于后景和前景，麦在书桌前加班，娟在茶几处独自消遣 ， 房间内的灯光总是昏暗压抑的，为之后两人的分开埋下了伏笔 。整部影片像是浓缩了的生活纪录片，仿佛是用无数个日常的小细节叠加而成的日志一般，那些温情脉脉或是令人神伤的画面，很容易让人看到自己恋爱的影子 。
某种程度上来说，《花束般的恋爱》是对现代爱情的摹写，从恋爱初始到结束的整个过程，都充斥着流行文化的元素 。主人公因为错过末班电车而相遇，发现彼此有着同样的文学爱好；暧昧期用同一个耳机听歌、一起看各种有趣的展览演出；再到最后，曾经喜欢的漫画虽还在连载却没有再往下读，买来的《塞尔达传说》也没有了一起打通关的兴趣……这些流行文化像是彩蛋一般藏在影片中，令观众感到亲切和熟悉，仿佛他们就是我们身边的一对恋人，过着和大多数人一样的生活 。因此他们面对感情消散这一事实的选择，无疑也为现代人提供了一种治愈感情伤痛的方法论 。
情感“双声道”：散文化的叙事方式
《花束般的恋爱》没有惊人的反转或是烧脑的多线叙事，而是讲述了平凡生活里的爱情故事，并把对爱情的浪漫想象落回到现实中 。当现实压力不可避免地摆在麦和娟面前，麦放弃了自己喜欢的插画兼职 ， 成为了公司里的正式职员，忙碌的工作使他无法兼顾工作与生活，渐渐丢弃了从前的兴趣爱好 。处于全知视角的观众从一开始就掌握了丰富的信息 ， 因而明白这段恋情中暗藏的冲突 。
散文化叙事源自文学观念，具有“形散神不散”的特点，在影片中突出地体现为大量的相互呼应的独白，前后串联，将相爱双方各自的顾虑和隔阂以画面与声音结合的方式呈现出来 。与影片中被反复提及的耳机理论一样，两个人的内心独白如同这段情感旋律的双声道，那些没有爆发出来的争吵，在两个人的独白中被观众悉数知晓 。初识阶段，两个人的独白里分别表达了 ， 在听到对方的观点与自己相同时的惊喜，这一时期他们的心灵距离越走越近，画面与配乐也洋溢着幸福 。热恋期，麦和娟在海边游玩 ， 娟想起恋爱博主自杀的消息，独白中充满对自己感情的忧虑，在这段独白中 ， 麦是缺席的，他甚至在画面中消失了，直到他买了便当回来 。娟对麦不经意的离开感到担心，然而这些忧虑却在当下的幸福中被娟独自消化了 。到最后两人决定分手 ， 在朋友的婚礼上，他们分别与人谈起自己的打算，交叉剪辑将两人的台词一一对应起来 ， 形成隔空对话之势，此时两人的想法重新回到了一个轨道上，只不过他们的心情不再像五年前初见时那样充满悸动和忐忑，而是变得坦然 。
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