今天我在这儿讲的并不是电影摄影的基础理论，而是针对摄影专业观念的较深层次的探讨 。
它是我多年来关于电影摄影的思考和感悟，也可以称作我的摄影观念 。有些观点可能令人感到惊奇，甚至改变“三观”，亦或不以为然 。无论如何 ， 仅作为一家理论 ， 供大家参考 。
由于时间关系，我只讲几个观点，并简单解释一下为什么 。而详细的论据和论证就不能一一展开 。
01
两个根本性话题
1、摄影的本质究竟是什么？
教科书上传统的摄影基础理论对摄影的定义是：摄影是使用专门设备对实物进行其影像记录的过程，是一门真实记录现实的艺术 。也就是说纪实性和真实性是摄影的本质 。
但是有一天你会突然意识到，摄影艺术更为核心的真谛其实并不是仅仅复制和纪录现实 ， 反而恰恰是改变和创造我们眼中的现实 。当你认识到这一点的时候，你才是小学毕业了 。
2、摄影师应该具备哪些素养？
“书到用时方恨少，捡到篮里都是菜 。”所以说，素养多多益善 。这里别的不说，只谈绘画的修养 ， 这是最最基础的，也是摄影师能否成为研究生的必要素养 。
你不一定会画画，但一定要懂得绘画原理，比如素描的影调原理和色彩的冷暖关系原理 。
当然，如果不经过绘画的实践，你是不会对这些原理有深层的体会和感悟 。如果你对这些影像原理的理解不深，你就基本上不可能达到一个至高的摄影水平 。
02
光色应用是四大摄影造型手段之一
我们先画出一个框架，弄清光色应用在摄影造型中所处的位置 。
教科书将摄影造型手段分成四大类，而划分的方法有两种：
1，构图、光线、色彩、运动；
2 ， 构图、光学、光色、运动 。
第一种方法是传统的分类，我们读书时就这样学的 。
第二种方法认为光和色是一种无法分割的手段而将光和色合而为一 。另外增加了光学 。光学主要指摄影的成像元件，也就是属于实体工具的镜头、滤色镜等 。同时也是指在摄影创作中使用这些光学工具的方式方法 。
其实，造型手段就是指方法和技巧组成的技艺总和而并非实体工具 。因此第二种划分中的光学造型手段，不包括定义为实体工具的光学部分，只指向非实体的方法、技巧所构成的手段 。这样的分类似乎不够严谨 。
另外就光色一体的概念而言，虽说有光才有色，有色必有光，光色是不可分离的 。但在教学上还是将光线和色彩分别分析和讲授才更加方便，才更有利于理解 。
因此，我们可以暂且折中地划分为五大摄影造型手段：光学、光线、色彩、构图、运动 。
我们在此所谈的“光色应用”就是其中的“色彩”范畴 。
03
摄影光色应用中，应该改变和抛弃的常规概念和习惯用法
1、白平衡
白平衡是光色造型的基础概念，是摄影光色控制的前提 。
它是针对技术基准控制方面的概念 。例如光学镜头色差和感光元件的感光度、显色性等等，都是为摄影师提供的摄影工具所必须制定的技术标准 。
就像我们要为地球制定海拔高度和格林威治时间以及摄氏0度一样 。但在进行创作的时候，我们必须要把它忘掉 。为什么？
现实中不存在纯白的色光和纯白的物体，画面中也不存在纯白的颜色 。
“标准白色”是一个相对的概念 。即使这个相对的白色概念有具体的控制方法，摄影师在进行创作时也不要将它作为色彩运用的标准 。
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