上联是一二声还是三四声平音和仄音怎么区分 _云知道

格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作”拗救” 。拗救的方法，分为三种。
七绝的平仄关系是在五绝上发展起来，就是在五绝四种基础平仄格式前面加上两个字即可，比如五绝的“仄起仄收”格式：“仄仄平平仄”，根据平仄相替的原则，在前面加上两个平音发声的字，平仄变成“平平仄仄平平仄”，就是七绝的“平起仄收”格式。
所以，我们讨论拗救一般拿五绝的格式做例子，能够看得更清楚，因为七绝那两个字是后添，完全可以根据五绝的平仄进行调整，所以七绝的拗救格式和五绝完全一致。
还是先普及一下平仄基本格式吧，否则的话也讲不清楚拗救。那些对平仄鄙视的同学，应该是早就离开了，如果对平仄有兴趣的同学倒是可以继续看下去。因为我们要兼顾水平高低，那些水平高的的同学嫌啰嗦不愿意看也可以跳过或者下去点广告看其他文章。

五绝的四种基本平仄格式，其实就是四种句式，这四种句式在一首五绝里面就都可以体现，因为正好四句嘛。

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

这四个句式既可以在这首首句为“仄起仄收”的五绝里面出现，也可以分别成为首句，构成四种基本平仄格式：“仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。”
相对应的七绝四种基本句式就是：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

完全就是在前面添加两个平仄相反的字罢了，所以我们可以一起来分析拗救。
在“一三五不论，二四六分明”的规则下，只要二四六关键位置平仄是交替的，都不属于拗救范围。而需要拗救的基本上是出现了关键位置的失替，这种现象即便在古时候也不多，在今天我们创作近体诗的时候基本上完全可以杜绝。
我们学习拗救，主要还是为了欣赏唐宋古诗，特别是杜甫、黄庭坚等人的拗律体。
先声明一遍，今人创作格律诗，规则完全成熟，知识足够丰富，完全没必要故意去拗救显示水平，除非诗意到了那个位置，用字实在不能更换（比如专有名词，典故之类的），用也无妨，但是即便喜欢，也不建议多用。
因为这种所谓拗律体，是常规之外的异数，就算才高如杜甫、黄庭坚，最终也没有把这条路走出来。

句内拗救句内拗救又分为两种情况。
第一种，五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，对应七言则是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在这种格式中，如果出现“平平仄平仄”，七言出现“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚”，这就出现了二、四位置同为平声，典型的“失替”，是为出律。而七绝如李商隐的《寄令狐郎中》：“休问梁园旧宾客”，也是这种典型：“平仄平平仄平仄” 。二、四、六位置上平仄为“仄、平、平” ，也不合平仄交替。
但是我们看到第三个字（七绝第五个字）原本是平声的，都换成了仄声，就是把相邻的两个字发音平仄变换了一下。这种情况在唐宋是常见的，特别是试帖诗中，以至于后人在总结这种出律自救的方式直接将这种格式归入半律体，甚至不认为有出律，还给取了个好听的名字，叫做“鲤鱼翻波” 。