上联是一二声还是三四声平音和仄音怎么区分( 二 ) _云知道

没有出律，自然不需要拗救。
对于我们今天来说，看到“平平平仄仄”、“仄仄平平平仄仄”这两种平仄格式的时候，自然想起可以“鲤鱼翻波”就好了，不用视之为出律，更不需要救。

第二种，五言中的“平平仄仄平”是平起平收格式，对应七言格式是“仄仄平平仄仄平” 。按照首字不论的原则，这种五言格式的第一个字（七言第三字）如果发仄音的话，会出现什么现象呢？这是“一三五不论”的情况，但是我们以前说过，“一三五不论”是以不出现诗病为原则的。
如果出现“仄平仄仄平”或七言“仄仄仄平仄仄平” ，就会出现格律诗中最严重的诗?。骸肮缕健?。也就是除了韵脚字之外，其他发音中只有一个平声。这是绝对不允许的出律，所以必须做出拗救。
而这种出律的拗救方式就是把第三字（七绝第五字）原本发仄声的字换成发平声的字，成为“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”，这样就解决了孤平的问题，念起来也自然通顺一些。
如李白的《宿五松山下荀媪家》：“寂寥无所欢”，“仄平平仄平”，苏轼的《新城道中二首其一》：“溪柳自摇沙水清”，“平仄仄平平仄平”，就都是这种句内自救孤平的例子。注意苏轼句子首字“溪”对句子的平仄影响忽略不计，可平可仄，并不影响后面的出律和拗救。

对句拗救对句拗救是在出句无法进行自救的情况下，通过下一句中字的平仄调整来做出拗救。
而这种拗救是出现在“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这种基础格式中。这又分为两种情况，这两种情况分别是出在句子中间两个平声上。
当五言第三字（七言第五字）因为不得已的缘故变成了仄声，如杜甫的《天末怀李白》：“鸿雁几时到？”，平仄为“平仄仄平仄”，许浑的《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁”，平仄为“平平平仄仄平仄”，这种情况属于“一三五不论”的情形，问题不大，可以不用救。
但是如果第四字（七言第六字）的仄音字变成了平声字，就出现二四六关键位置上的失替，必须做出拗救，而本句已经接近最后一个字，所以只能在对句拗救。
这是大拗，这种情况非常多，最典型的就是三四字全部变成仄音，比如李商隐的《登乐游原》：“向晚意不适”，“仄仄仄仄仄”，陆游的《夜泊水村》：“一身报国有万死”，“仄平仄仄仄仄仄”，像这种极端情况，我们如何在对句做出拗救呢？
作为“仄仄平平仄”的对句，平仄原为“平平仄仄平”，那么五言中一般把第三字的仄音换成平音，既保证了对句本身不失替，又救了出句。七言也一样，换掉“仄仄平平仄仄平”第五字的仄音。
所以“向晚意不适”的对句是“驱车登古原”，平仄连起来就是：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，这是对“仄仄平平仄，平平仄仄平”格式出律的拗救。而“一身报国有万死”的对句是“双鬓向人无再青”，平仄为“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，这是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”格式的对句拗救。