语言繁简蔡厚示
文学作品的语言要繁简得当，既不可贪多务得 ， 也不能一味求简 。我们细读《木兰诗》，便可以悟出这个道理 。
《木兰诗》紧紧围绕着木兰的形象着墨 。它有时“惜墨似金”，写得极简；有时又“泼墨如水”，尽力铺排 。如“万里赴戎机，关山度若飞 。朔气传金柝，寒光照铁衣 。将军百战死 ， 壮士十年归 。”只六句三十字 ， 便概括了木兰十几年出生入死、保家卫国的战斗生涯，显得何等简练！其中两句写朔风凛冽，刁斗声声；月光映雪，木兰未眠 。它通过环境、景物、氛围的描写 ， 渲染出木兰思家的复杂心情和严守岗位的战士气质 。尽管边地生活是艰苦的，周围寂静得只听见忽断忽续的刁斗声，木兰和伙伴们却仍然穿着甲胄，随时准备为保卫祖国而战 。此情此景，写得有声（北风声、刁斗声）、有色（月色、雪色和铁的反光），多么耐人寻味！正如刘大白在《旧诗新话》中所说：“整整的四排句，看去是很板的，其实其间层次分明 。因为有骏马而无鞍鞯，不可以骑坐，所以还得买鞍鞯；有鞍鞯而无辔头，不可以控御，所以还得买辔头；有辔头而无长鞭，不可以驱策，所以还得买长鞭 。”这种东、西、南、北循序铺排的手法，在民歌中固属常见 ， 但是《木兰诗》中用得尤多且活 。如“旦辞爷娘去”以下八句 ， “爷娘闻女来”以下六句，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句，或依时间（旦、暮），或依辈分（父母、姊、弟），或依性别（雄、雌），都采用循序铺排的方式 。正是在这种很容易流于程式化的铺叙中 ， 《木兰诗》却写得风趣横生，兴味淋漓，使情事如见，景物若画 。从这方面说，它又像是“泼墨如水”了 。
全诗着力写木兰出征前、征途中和回家后的心理活动，而很少写她在战斗中的英雄业绩 。从表面上看，似乎刻画儿女之情多，而描绘英雄之气少 。但从实际效果看，诗中所刻画的种种儿女情状，正多方面地丰富了木兰的英雄性格，使这一形象有血有肉 ， 真实动人 。如“旦辞爷娘去，暮宿黄河边 。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”，一幅少女思亲图，真是呼之欲出 。木兰以一女儿身 ， 在多年艰苦的征战生活中 ， 能乔扮男装而不被察觉，已显得异常聪明和机警；在万里关山的殊死争夺中，又能屡建战功而奏凯归来，更显出无比英勇和豪健 。在这里，儿女情与英雄气不是相得益彰了吗？
语言特点杨生枝
《木兰诗》具有乐府民歌的独特风格 。开篇采用的一问一答，是民歌中常见的 。《木兰诗》语言生动质朴，极少雕饰斧凿：“小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊”，流传千百年来 ， 至今仍是人们津津乐道的口语；除了“万里赴戎机”六句文字比较典雅外，其余都保留着民歌的形式和风格，连锁、问答、排比、重叠等形式的运用，都与民歌大致相同 。而且语言丰富多彩，单就原韵来说 ， 篇幅较长的乐府诗歌大都是隔几句换一个韵，很少一韵到底 ， 这样才能使演唱的歌曲音节复杂而有变化 。《木兰诗》一共换了七个韵，也可以说是七种曲子：“唧唧复唧唧……女亦无所忆”；“西市买鞍鞯……但闻黄河流水鸣溅溅”；“暮宿黑山头……但闻燕山胡骑鸣啾啾”；“万里赴戎机……壮士十年归”；“天子坐明堂……不知木兰是女郎”；“雌兔眼迷离……安能辨我是雄雌？”这就相当于一个题下七首曲子 。所不同者，这里则是一个完整的歌子 。好多民歌每韵的句数比较整齐，而《木兰诗》的句数却比较参差 。正因为它曾为乐人所演唱，所以古往今来都被收入乐府歌中，而且直到现在，仍有评弹艺人在演唱《木兰诗》 。
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