澎湃新闻采访人员 李梅 整理
“宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西 。芳树无人花自落 ， 春山一路鸟空啼 。”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱 。
诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅 ， 充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……
【七发的作者 七发的作者是什么】北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚 ， 四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡 。”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节 ， 《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图”，以飨读者 。
宋 郭熙 《早春图》轴
郭熙（活动于11世纪），河南温县人 。神宗熙宁年间（1068—1077），为翰林图画院艺学，善画山水 。著有《林泉高致》一书 ， 是我国画史上讨论山水画的一部重要论著 。
这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松 ， 背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾 ， 两座山峰在远景突起，居中矗立 ， 下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁 。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远 。
作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块 ， 所以称为“卷云皴” 。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子 ， 称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色 。画幅右侧画家自题：“早春 。壬子（1072）年郭熙画 。”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复甦，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象 。
（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴
本幅画云山间，孤亭一座，苍松数株，景致简约而清雅 。山头以横笔“米点”铺叠而成，并加湿笔晕染 ， 表现云烟变幻之趣，深得米家云山的韵致 。上方诗塘为宋高宗题诗 。左下角石隙间暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附 。
米芾（1051—1107），字元章 ， 号海嶽外史 。原籍山西太原，后移居襄阳 。善书法，又精鉴别 ， 宣和间曾任书画博士 。作画则以简淡的米家云山而蔚为典型 。
宋 赵伯驹 《春山图》轴
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