[导读] 大陆歌手论唱功不是比不上港台歌手,只是没有港台歌手红,如果单论唱功的话,甚至可以说大陆歌手唱功普遍比港台歌手强 。许冠杰、张国荣、谭咏麟、张学友、陈奕迅、李克勤、林子祥、王杰、黄家驹、罗文、陈百强、梅艳芳等等……
大陆歌手论唱功不是比不上港台歌手,只是没有港台歌手红,如果单论唱功的话,甚至可以说大陆歌手唱功普遍比港台歌手强 。
许冠杰、张国荣、谭咏麟、张学友、陈奕迅、李克勤、林子祥、王杰、黄家驹、罗文、陈百强、梅艳芳等等……这些港台明星他们在流行乐坛确实是红极一时,但是唱功只能说唱功不错,到不了一流的蟾宫,只是名气是顶流,名气大的歌手并一定说明唱功好 。
虽然我们评判一个歌手的时候都会说一说歌手的唱功,但是唱功这东西对于流行歌手来说,有就行了,不一定要多强,看看李宗盛、罗大佑就知道了 。
从音乐素养培养教育来说,大陆是领先港台的 。虽然比不上日本,可是赢港台绰绰有余 。王菲就是大陆学院派出来的,去香港经过包装之后,在亚洲的影响力港台歌手有几个能比的?
自从80年代港台流行音乐唯商业化拿来主义开始之后,真正处了华语圈的没有?在华语圈外影响力被大陆吊打 。别再说邓丽君了,这时候她已经去日本发展了 。
90年代之后,格莱美,美国公告牌,日本公信榜上榜的华语歌手音乐人,大陆得占七八成 。是的,大陆音乐培养模式确实不是最好的,可也比港台唯商业化和拿来主义强不知道多少,很多港台歌手还是外国音乐学院培养的 。
正常情况下港台歌手在唱功方面可以说是大白嗓,美其名曰有感情,以唯商业化为尊,美其名曰市场化;以模仿外国为荣,美其名曰国际化 。这就是港台流行音乐的最大特点 。
港台有很多创作音乐人,流行天王,这个可能和内地比的优势也就是流行化,偶像化,内地歌手开始最早对音乐的影响主要是在如何演绎一首歌的唱法上,而不是音乐本身风格创作流派等方面,以及个人塑造包装,这也是内地歌手为什么没有港台歌手火的一个原因 。
港台出来的流行歌手多,但内地出歌唱家多,比如朱哲琴、吴宏、萨顶顶、龚丽娜等人都是在国外顶级音乐大奖上得过奖的,这些音乐大奖可不是什么流行音乐大奖,是针对音乐家的奖项 。
另外我们都知道春晚舞台上歌唱类节目一般以假唱为主,但是也是有真唱的,1999年的春晚是这十一年春晚(1997年-2008年)中唯有两次真唱中的一次,在真唱的节目里,梅艳芳当年表演的《床前明月光》饱受争议,走音比较严重,特别是主歌的某一句,唱的几遍都近乎不在调上 。
2002年春晚又出现了真唱了节目,那一年崔健发起了轰轰烈烈的真唱运动,但是2002年春晚正式直播时还是看出来并没有“全部真唱”,而且回头看那一年,真唱假唱是这样来安排的——唱民歌的以真唱为主,唱流行的以假唱为主;大陆歌手以真唱为主,港台歌手以假唱为主 。
而且崔健发起的真唱运动中,内地歌手几乎都签了名,而港台歌手几乎没有敢做出这个保证的,可见对自己的唱功不自信到了什么地步 。
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