【骈文的特点】
【骈文的特点】：
骈文也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句 ， 故也称“四六文”或“骈四俪六” 。 全篇以双句（俪句、偶句）为主 ， 讲究对仗的工整和声律的铿锵 。 中国的散文从汉代到六朝 ， 出现了“文”、“笔”的对立 。 所谓“文” ， 就是专尚辞藻华丽 ， 受字句和声律约束的骈文 。 所谓“笔” ， 就是专以达意明快为主 ， 不受字句和声律约束的散文 。 (此处所述不当 。 据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体 ， 言之为文也；经典则言而非笔 ， 传记则笔而非言 。 而刘勰本人的观点是：“今之常言 ， 有文有笔 ， 以为无韵者笔也 ， 有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否 ， 而非散文骈体之别 。 而况 ， 南北朝时期的散文也多有押韵 ， 故加修正 。 )
魏晋以来产生的一种文体 ， 又称骈俪文 。 骈文是与散文相对而言的 。 其主要特点是以四六句式为主 ， 讲究对仗 ， 因句式两两相对 ， 犹如两马并驾齐驱 ， 故被称为骈体 。 在声韵上 ， 则讲究运用平仄 ， 韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典 。 由于骈文注重形式技巧 ， 故内容的表达往住受到束缚 ， 但运用得当 ， 也能增强文章的艺术效果 。 而南北朝时期 ， 亦不乏内容深刻的作品 ， 如庾信的《哀江南赋》 ， 他一方面描写了自己身世之悲 ， 一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸 ， 表达对故国怀念之情 。 唐以后 。 骈文的形式日趋完善 ， 出现了通篇四、六句式的骈文 ， 所以宋代一般又称骈文为四六文 。 直至清末 ， 骈文仍十分流行 。
文笔分裂后 ， 骈文就成为和散文相对举的一种文体 。 骈文盛行于六朝 ， 代表作家有徐陵、庾信 。 中唐古文运动以后 ， 稍告衰落 。 在元明两代成为绝响 。 至清初 ， 作者接踵而起 ， 以清末王运为最后一个作家 。 因为骈文有着言简意丰 ， 用典繁密 ， 藻声绘色 ， 句式齐整等特点 。 如果过多的注重形式技巧 ， 往往束缚内容的表达 ， 但运用得当 ， 达到了文质相胜、语意两工高度 ， 就能增强文章的艺术效果 。 已归纳五点以供大家参考 。
【写骈文的方法】：
第一骈文相对于散文 ， 是以对偶句为主的文体 。 而对偶是中国传统的修辞方法之一 。 明王志坚在《四六法海》“总论”说：“古文如写意山水 ， 俪体如工画楼台 。 ”经常练习一些对偶句 ， 无论对吟诗填词谱曲著赋对联都大有好处 。
第二骈文一般用典繁密 ， 如果学写骈文必须要熟悉这些典故 。 那势必会主动去阅读中国古籍诸作中的经典名作 ， 如《诸子百家》、《世说新语》、《神仙传》、《山海经》等 。 这对提高自己的国学知识 ， 极有帮助 。
第三骈文最追求词句的文采 ， 所谓的镂玉雕琼 ， 裁花剪叶 ， 铺锦织绣 ， 善于运用语法技巧 ， 对整篇文章的词汇就显得丰富 ， 读之则才气昂然 ， 击节叫好 。
第四 ， 声律并不是骈文必须要求的修辞方法 ， 但却是它常用的修辞方法 。 它不需要每两句都平仄相应 ， 只是在句式的节奏点上把握好一定的关系 ， 读之抑扬顿挫 ， 铿锵有力 。 通过运用这些方法可以让文章高低起伏 ， 回肠荡气 。
第五 ， 现在写散文者十有其九 ， 大有人在 ， 那怕不会写散文也能写几则随笔 ， 只不过水平高低之别罢了 。 而写骈文者百无其一 ， 如果能写一篇不错的骈文往往让人刮目相看 ， 记忆深刻 。
