原创：江城子 江西科技师范大学题目：以林逋《山园小梅》、欧阳修《戏答元珍》、梅尧臣《鲁山山行》为例分析宋诗平淡风格形成以及以文为诗的脱唐现象思考 。
一、宋诗平淡风格的形成总述：平淡美可以说是宋代诗学的主流思想，处于宋代时序的重心位置 。平淡美之追求,发端于梅尧臣,成熟于苏轼、黄庭坚 。平淡并非平庸浅俗，而是要求“意新语工，得前人未道者”，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外” （出自《六一诗话》），指一种炉火纯青的艺术境界，一种超越了雕润绮丽的老成风格 。“平淡”作为宋诗学的重要审美理想，在宋代不仅在观念形态上得到重视，而且在实践上也得到了充分的体现 。唐诗的美学风范是以风丰华情韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求，显然是对唐诗的深刻变革，这也是宋代诗人求新求变的终极目标 。
具体分析如下：
<1>梅尧臣《鲁山山行》:----静谧恬淡无萧瑟，意新语工有野情适与野情惬，千山高复低 。
好峰随处改，幽径独行迷 。
霜落熊升树，林空鹿饮溪 。
人家在何许？云外一声鸡 。
知人论世，梅尧臣在艺术风格上提出平淡论，在《林和靖先生诗集序》一文中写道：“其顺物玩情之为诗，则平淡邃美，读之令人忘百事也 。其辞主乎静正，不主乎刺讥，然后知趣尚博远寄适于诗尔 。”又云：“作诗无古今，唯造平淡难 。”(《读邵不疑学士诗卷》)“平淡”是梅所极力追求的艺术境界 。所谓“平淡”，并不意味着平庸和浅易；恰恰相反，他是主张以极其朴素的语言和高度的写作技巧，表现出作品的内容 。
意新语工概述：“自古逢秋悲寂寥”，但诗人摆脱了传统的“悲秋”主题敏锐地捕捉到山间秋景独有的一面，以清疏之笔写晚秋山间的宁静恬淡之美，表达了热爱大自然的“野情” 。首联使用倒装句，起得突兀；尾联收之以问句结得蓄籍，云外一声鸡，给人以无限的想象，中间两联属对精工而又洒脱，“改”“迷”“升”“饮”用得贴切精当，让人玩味不已，以动写静，可谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外” 。
（1）首联“适与野情惬，千山高复低”，诗人初到鲁山，便发出一声兴奋的呼喊—果然能满足我喜爱山野大自然景色的情趣，连绵的山峰高高低低皆由自然，这与我那不受拘束的野情真是一拍即合，诗人用一个倒装句把不可抑制的喜悦之情表达出来，此句写景写情，浑然一体，也定下了全诗欣喜的感情基调 。
（2）颔联“好峰随处改，幽径独行迷”，随着诗人的脚步不断呈现在诗人面前，即使同一座山峰，因为视觉的不同，也如魔术师一样不断变换着自己的美貌，真是“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，给人以无限的新意和美感，可见这一个“改”字妙用 。诗人独行，品味着那迷人的风光，不知不觉迷路了，这一个“迷”字用的极佳，达到一箭双雕的效果，由迷恋风光到迷路，既说明风景之美，又说明诗人游兴之浓，是诗人野情的自然体现 。
（3）颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，迷路的诗人来到人迹罕至的大山深处，看到了一幅动物和大自然和谐相处的优美画面，因“霜落”而“林空”，深秋的季节，枝上无叶，林中视野无碍，显得空明清爽，只见狗熊轻松悠闲地爬到树上嬉戏玩耍，温和可爱的鹿儿静静地在临溪饮水，丝毫没有被作者这个不速之客所惊扰，一切都显得那么静谧恬然、和谐优美 。
（4）尾联“人家在何许？云外一声鸡 。”耐人寻味，这是虚景，给人以无穷的想象：这是怎样的人家？这大山深处还藏着多少美景？……
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