黑暗的背景,紧张的构图,妻子头上夸张的顶光,狭窄的门框,加上大量对话时的推镜头,共同交织成了一幕噩梦般的家庭生活,令人不寒而栗 。
情人的小屋就欢快许多,出现了两人坐在床上的双人视角,镜头也非常灵动,赵先生背着情人到处走动,时而嬉笑打闹,时而畅快大笑 。似乎就连吵架和赌气都是带着喜悦的 。
而赵先生和蒋雯丽饰演的陌生女子的一夜情,则是片中最浪漫最唯美的一个段落 。
一个大雨夜,湿漉漉的女子遇见了温柔礼貌的儒雅男人,一拍即合,深夜的广场上,一男一女跳着美妙的舞蹈,画面紧跟着他们转动,直到两人坐在馄饨店意有所指的聊着天方才停下 。
这种极具创作力和分割场景的处理手法,即便放到现在,也是并不过时的 。
赵先生因为种种电影之外的社会原因,当时被打上了禁片 。
(备注:后来解禁,曾以dvd形式在国内进行了发行)
但皮哥私以为,禁片这个标签太狭隘和猎奇,承载不了这部优秀作品的真正价值 。
本片的导演吕乐,一直被看作中国的“萨金瑟夫”,擅长用个体家庭的悲欢离合去讲述一个时代的状态 。
所以这部赵先生也有着非常多元的解读,比如片中的妻子最有名分,是国企,情人最有活力,是民企,一夜情对象最浪漫,是外企 。
不管这是不是主创的真实意图,至少,听起来还是挺有趣的不是吗 。
不过即使回归片子本身,婚外情原因,我们也可以看到“性”只是它的表面,归根其本,是夫妻之间“空间距离”的把握,是精神压抑下滋生的霉菌 。
文/皮皮电影编辑部:Arete
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