二、具有女性独立意识的女性形象
从20世纪以来所制作播出的以武则天个人传记为题材的宫廷历史剧不断创新，由女导演李少红执导完成的引来大众广泛好评的女性主义类宫廷剧《大明宫词》，可以说是同类题材电视剧中情结布局比较新颖独特，对其剧中的女性角色和人物形象的设计和塑造比较精准到位的一部电视艺术作品 。
随着剧中各类丰富立体的女性角色进入人们的视角，为了适应消费市场大环境下观众的观赏性需求，武则天这一历久不衰的经典女性形象在不断的被搬上荧屏的同时也随之发生了多重性的改变 。这些改变受到了来自西方的一些女性主义理论发展成果的影响，但是又不完全的去遵循这些理论进行艺术的加工创作，电视剧作为大众文化传媒界影响力最为宽泛的传播载体，它的思想源于人们的日常生活，同时又不局限于只是单纯的写实纪实，电视剧的艺术表现很大程度上体现在其中对于人物形象的刻画建构，对于人物生存的社会环境的映射和反思 。
这就导致了当下社会女性内心渴望自己的社会地位和性别身份逐步得到改变的现状，对于女性合理合法从事和开展自己的事业来求得自身的价值证明奠定了理论基础 。
在《大明宫词》播出之前的电视剧中，起初都是将武则天塑造成为天真惜懂的青春少女形象，在剧中一步步铺展其人生轨迹的发展演变，无论是以表现权力至上的女皇形象的《武则天秘史》，还是以表现为爱觉醒的圣女形象的《武媚娘传奇》，剧情演化的初衷都是为了诉说在封建专制制度盛行的古代宫廷社会，一个女性如何历经千辛万苦，克服重重困难，颠覆男权和父权话语体制，最终获得命运的突围，转危为安，并且到达自己人生的巅峰 。
但是《大明宫词》的独特之处是一方面将建构武则天这一女性形象的重点放置在如何理性的处理家庭和社会关系上，一方面摒弃了被广大荧幕剧作写烂了的女性职场励志的情节桥段 。在这部剧中我们看不到一个初入宫时单纯善良的少女形象，看不到那个浑身上下都充满了激情和散发着对宫廷人生的想象的影子 。
剧情一开始就直接切入到那个己经经历了宫斗的种种阴险残暴尔虞我诈勾心斗角之后，渐趋成熟的知性后宫女性形象 。但是为了维护自己的利益和稳定地位，适应皇宫中随时可能变化的生存法则，导演也没有吝啬她笔下对于武则天另类的新时代女性形象的描写 。
【电视剧里的武则天形象 归亚蕾武则天】在这部剧中作为女性导演的李少红为观众展现出了一位具有竞争性甚至侵略性的雄性化特征的新女性形象 。荧屏上诞生出了一个在皇帝和妃殡及前朝大臣面前完全不同的女主武则天 。一方面是帝王身边温柔贤惠的女性特质另一方面是后宫斗争中善于运用计谋手段，冷静，果敢的男性特质，这类性格多变，形象万千的复杂而略显扭曲变态的女性形象，似乎更加的符合大众消费文化下的现代社会，观众对于电视剧女性的形象设计的视野期待 。
在过去广大观众常常看到电视剧中女性作为被保护的一方呈现在电视画面上，她们是无辜的受害者，是他人攻击性行为的承受着，需要的是父亲和丈夫等男性一类人的庇护和拯救，例如在我们最熟悉不过的电视剧《还珠格格》中的夏紫薇，《天龙八部》中的王语嫣，《金枝欲孽》中的尔淳，《情深深雨蒙蒙》中的梦萍，依萍等等 。
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