将相思之苦写到极致相思之苦( 二 ) _云知道

北固山头梅似雪，西花桥上月如钩。
长亭古道思月老，谪仙笔下有梅湖。
独畏浮云遮霁月，不辞冰雪共寒梅。

题月梅
诗钟和回文诗在游戏层面有其相似之处，不同之处在于回文诗的创作难度系数更高，要语句通顺，首尾连贯，却是需要强大的文字功底，非一朝一夕能达到的。
刘坡公在《学诗百法》中也提到：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”他告诫世人不能轻视回文诗的艺术成就。如果真的把回文诗当作一种文字游戏，那也是一种高级游戏，一般人是不会玩儿的。
二、回文诗，是辞藻堆砌还是有其独特的魅力？纵观李禺的这两首情诗，所选用的意象都很普通，“夜”、“雁”、“酒”、“山”……论辞藻华丽，着实谈不上。诗句上的巧妙组合也绝非简单的辞藻堆砌。比如“酒杯一酌怕空壶”，酒杯与杯酒，空壶与壶空，颠倒顺序，便是两个不同的词，诗人遣词造句的能力却是厉害，最高明的地方是所选用的连接词，比如“怕”字就用得很巧妙，怕空壶，怕酌酒，两层意思都很好理解，这便是回文诗的魅力之处。
如果单纯的辞藻堆砌，诗句颠倒之后是很难读通顺的，更何况一首诗又不止一句话，还得兼顾格律韵律，诗词大意还得融洽得当。诗人如果没有深厚的文学底蕴是写不出上佳的回文诗的。回文诗确实是文化艺术的一朵奇葩，它比普通的绝句，律诗的创作更有难度，也更具特色。

三、回文诗对古代诗歌发展有何影响？回文诗起源于晋朝，在唐宋时期，深得文人墨客喜爱。因为这种形式的文体相比中规中矩的诗词，更有趣味。诗词本就是高雅的艺术，正因为有“趣”，更有张力。
春秋之后，诗歌呈多元化发展，回文诗便是其中的一类奇观。古代有名的诗人，写诗填词，信手拈来，为了挑战更高的创作难度，他们乐此不疲。回文诗的创作技巧，将修辞手法以及词性变化融为一体，后来的宋词与清词，很多元素都有回文诗的影子。比如清代的纳兰容若也曾写过一首《菩萨蛮》：
《菩萨蛮》
清代：纳兰性德
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
中华文化传承从来都是“取其精华，去其糟粕”，经历千百年，回文诗能流传至今，必然有其可取之处。

结语：
从李禺的《两相思》，我们领略到了回文诗结构与意境的双重美。从最初的文字游戏演变成一种艺术形式，回文诗对推动诗歌文化发展起着至关重要的作用。同时也告诫我们要辩证的看待问题，不能偏颇，你觉得呢？
参考文献：
《纳兰容若诗词选集》
《学诗百法》
【将相思之苦写到极致相思之苦】《乐府古题要解》