中国画讲究“可行、可望、可居、可游” ， 这里的四种方式 ， 都是将自我代入画中 ， 是一种“沉浸式”的观赏方式 。
构图是取决国画好坏的一个先决条件 ， 国画里的山水讲究高远、平远、深远 ， 这是从古到今画山水的一个形式 。构图要采取对立统一原则 ， 从而使画面主题内容突出 ， 一幅画讲究疏密关系 ， 疏可走马、密不透风 。
构图的基本知识
宾主关系
一般来说 ， 画国画要定一个宾主关系 ， 如果画的是山 ， 则山比较高大 ， 丈山尺树、寸马分人 ， 还有远人无目、远树无枝、远山无眉 ， 远水就和云一样高了 ， 体现深远的意境 。
虚实关系
国画不像西画以写实为主 ， 国画是以意境为主 ， 意境的体现就是要有虚有实 ， 因为中国传统文化讲究太极阴阳 ， 一幅实中有虚、虚中有实的画才比较好 。
陆俨少 ｜1909-1993｜ 峡江险水
陆俨少曾沿着杜甫的足迹去游三峡 ， 他也多次画过三峡风景 ， 他创造出自家的数路程式 ， 独自创造了“钩云”“留白”“墨块”等绘画技法 ， 一扫柔媚之气 ， 而形成苍润浑厚之貌 。
陆俨少的写意山水画
画的意境要根据画作的整体效果去看 ， 山水画讲究的是气势 ， 特别是山水、气势磅礴 ， 陆俨少的画上实下虚 ， 上密下疏 ， 给人感觉很均衡 ， 均衡是构图当中很重要的一部分 。远树无枝 ， 树木长在一丛 ， 不会去画细枝 ， 细枝多了反而累赘 ， 远景营造烟雾缭绕的感觉 。云彩向右边无限延伸 ， 下面通过点涂法点出来 ， 按平远来看是往前无限延伸 ， 咫尺千里体现一幅画作 ， 延绵不绝、山峦叠嶂 。山脚下就是无限远的江河 ， 其所画之水 ， 离合聚散 ， 屈曲流转 ， 一泻千里 ， 极尽三峡奇险之状 。八大山人的写意花鸟画
八大山人的写意花鸟画极具个性 ， 着墨不多 ， 往往以干笔浅墨为主 ， 将粗细、浓淡、疏密各异的墨韵为主 。
整幅画采用对角实和对角虚的呼应关系 ， 是构图巧妙的一幅画 。画中的花鸟、虫鱼造型独特 。鸟鼓腹挺胸 ， 鱼白眼视人 ， 石头尖而不稳 。画面中采用大量的留白 ， 渺小的动物与广袤的天地形成鲜明的对比 ， 我们可以感受到他画中的疏离感和荒凉感 。八大山人朱耷以大写意的笔墨 ， 将自己的孤独与悲寂的灵魂发泄于书画之中 。他笔下的一枝一叶 ， 是自己生命的骨血；他画出的鸟啼涧鸣 ， 是他内心无声的歌哭；他画出的丑石怪禽 ， 是生命的倔强与傲岸的写真 。
一幅好的水墨画 ， 布局要和谐 ， 比例平衡 ， 意境、意趣要深远 。其次看造型与线条 。造型要不失情理 ， 线条要自然生动 。再看墨色的变化 ， 水墨画的用墨讲究黑分五采：焦、湿、浓、重、清 。最后看题款与盖章的章法 ， 位置是恰当巧妙还是锦上添花 。
艺享微拍山水画：兼收并蓄 ， 秀润气势
“意境”在不同的时代 ， 有着不同的理解 。在历史上 ， 也有因为画里的意境太超前 ， 而不受待见 ， 却在隔了海峡的另一人国度成了国宝的事情 。
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