“谁人执帚南山下，半扫愁思半扫尘”两个“半”字妙处何在 _半扫

古诗中有不少“半”字用得十分巧妙。这些“半”字往往非实指数量，而是借其没有确定范围的特点，营造含蓄优美的艺术氛围。“谁人执帚南山下，半扫愁思半扫尘”亦是如此，笤帚既扫现实中灰尘，又可扫去心中的忧愁，虚实相应，两个“半”字显得意境含蓄优美，用的巧妙。

古诗中还有很多用“半”字来入诗的，读来更是妙趣横生，回味无穷。有的“半”字诗写出了一定的哲理，读来让人受益无穷。如清代李密庵有一首著名的《半半歌》：

看破浮生过半，半之受用无边。
半中岁月尽幽闲，半里乾坤开展。
半郭半乡村合，半山半水田园。
半耕半读半经廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半华半实庭轩。
衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。
童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。
心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
一半还之天地，让将一半人间。
半思后代与沧田，半想阎罗怎见。
酒饮半酣正好，花开半时偏妍。
帆张半扇免翻颠，马放半缰稳便。
半少却饶滋味，半多反厌纠缠。
百年苦乐半相参，会占便宜只半。

这首《半半歌》句句含“半”，文笔流畅，语言浅显，蕴含着深刻的人生哲理，耐人寻味，发人深思。世间万事万物都有一定的量度，这个量度就是“中”，就是“半” 。达不到这个量度就是“不及”，超过这个量度就是“过”，做事做得“不及”或做得太“过”都不会得到预期的效果。所以，我们在为人处事时讲究“适度”，既要有所为，又要有所不为，尽可能地做到利而不害、为而不争。尤其是在面对各种名利诱惑时，更要适可而止。在这一半天一半地之间生活着的人如果能懂得这“半半”的哲理，并能身体力行，那么他就离儒家所说的“中庸”不远了。
有的“半”字诗用来写景，更是意境幽远，让人爱不释手。如明代诗人梅鼎祚曾作过一首诗：

半水半烟著柳，半风半雨催花；
半没半浮渔艇，半藏半见人家。

全诗虽然仅有四旬二十四个字，诗人却连用八个“半”字，把一幅若隐若现、烟雨迷蒙的江南水乡春景图描绘得惟妙惟肖。

杜甫《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷。半入江凤半入云。”那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少情趣，使读者真切感受到乐曲那种行云流水般的美妙。
白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”残阳斜照在江面上，江水一半呈现出碧绿色，一半呈现出绯红色，诗人通过两种不同色彩的对比，描绘出一幅色彩绚丽的残阳秋水图。写残阳照射江面，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面细波粼粼，光色瞬息变化。“半”字未平分江面，而朦胧的界线似乎又存在于人们的视觉之中，虚幻空灵，迷蒙幽静。
元代查德卿小令《一半儿·春妆》：“自将杨柳品题人，笑拈花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。”春天，一个姑娘在镜前梳妆。她的身材是那样苗条，是那样的风姿绰约，自觉比杨柳更婀娜。她拈起一枝海棠，把自己的脸与它相比，好像海棠花儿更娇艳。姑娘不禁暗暗较劲，马上拿起胭脂花粉，对着镜儿再次化妆。这一次定要抹得红是红，白是白，又浓丽，又调匀，不信比不过海棠。两个“半”字，把姑娘化妆时的几分妩媚、几分娇羞刻画得惟妙惟肖，读来情趣盎然。