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在人均美妆博主的当下 ， 化妆带来的变脸魅力被弱化了 。
但大家对明星的妆面要求更高了 。
不仅会讨论化妆师的技术 ， 还会讨论具体什么风格更美 。
像经常给热巴合作的两位化妆师风格 ， 就引发了很多讨论——金鹤龙和王亚飞谁更适合热巴？
其实人能适合的妆面是有限的 ， 但越来越多的活动和越来越快的传播速度 ， 要求明星不断地推陈出新 。
那怎样才能在试新的过程中避免翻车 ， 甚至放大个人特点？
今天就借几位明星化妆师的妆面作品 ， 来聊聊如何做到妆容进阶 ， 让美貌有效转化为记忆点 。
明星与化妆师的
风格适配度
首先来聊聊大家讨论很多的一个话题：妆面风格上 ， 热巴到底适合王亚飞还是金鹤龙？
其实两位各有优势 。
金鹤龙可以用干净简洁的妆面放大女星的优点 。
很少会用眼线或唇线大幅修改原本的五官形态 ， 眉型也不会过于风格化 ， 让她们以清新大气的方式放大自己的美貌 。
同时金鹤龙可以把脸和五官画得有收拢感 ， 非常提气 。
所以他画自我意识强烈的脸格外出彩 ， 妆容成为个人表达的辅助 。
他给热巴画的妆出圈在于 ， 以他自己的风格充分强调热巴本身的眉眼线条 。
配合热巴“脸不动眼动”的古典姿势 ， 拍出了热巴少有的东方纤丽感 ， 别具一格 。
王亚飞被很多人拿来和金鹤龙对比 ， 认为他的妆网感重 。
左：金鹤龙妆面 ， 右：王亚飞妆面
他的妆面网感来源于他习惯性的眼妆塑造方式：比较有粉彩感的眉毛+女团式钢针睫毛+深色眼影晕染下眼影 。
王亚飞妆面
但王亚飞有些作品 ， 妆感会比较收敛 ， 平衡了这份网感就会猛然惊艳 。
比如下图的春晚红石榴妆 ， 粉紫偏光腮红妆 。
没有钢针睫毛 ， 眉型偏向自然 ， 网感就弱了 。
或者将这份网感合理化 。
比如这个汤姆猫妆 ， 为了近似cos的玩妆效果 ， 选择了夸张的眼线美瞳 ， 但在低清小视频里看起来很合理 。
有时候也存在一些问题 。 妆容创作思路比较简单 ， 经常是在固有公式上加一些点缀 ， 没有与化妆对象的特点充分结合 ， 激发出更大的美感 。
但氧叔觉得以化妆师们的技术 ， 可以创作出更精彩的妆面 。
【哪位化妆师，才能真正放大颜巅期热巴的美貌？】如何放大美貌？
就像画家会有自己的风格 ， 化妆师也会有惯用的方式 。
鑫淼给女星画的创作感妆容 ， 可能会选用相似的配色 ， 但只有刘诗诗特别出圈 ， 为什么？
鑫淼眼妆风格之一：半截式眼线+紫绿配色=略带鬼气的仙女感 。
因为这款眼妆带来的清秀的妖艳感 ， 完全不同于刘诗诗往日的保守形象 。
同时技术上鑫淼将超长上挑眼线与长直眉 ， 这两个很容易翻车的地方把控得非常好 ， 与皮相骨相走势贴合 。
高马尾和白蝴蝶结进一步把人的气势往上拎 ， 配合刘诗诗的眼神 ， 变成谦虚内敛的妖气 。
一般妆容可以分为三个等级 。
第一级可以避短 。 解决面部缺陷 。 调整肤色、五官比例、遮盖瑕疵这些最基本的 。
第二级是画出合格的妆面 。 可以与服装、场合结合 ， 做到风格和谐统一 。
第三级是扬长 。 妆面特点可以与面部特点结合 ， 提点出别样美感 。
下面我们讲两个例子 。
比如都是王亚飞画的长眼线 ， 李沁张小斐惊艳的原因在于长眼线放大了面部的平整感、小方脸的时髦感 。
在此之前 ， 从未想过她们俩还有这样不费力的时髦魅力 。
何瑞贤的骨相相对来说比较娇媚 ， 画长眼线会在眼眶处产生明显曲折感 ， 同时没有面部平直线条呼应 ， 效果就弱一些 。
同样是文淇的近似全包眼线效果的深色烟熏妆 ， 龙跃文给文淇画的很灵很出圈 ， 王亚飞这次画得相对来说有些中规中矩 。
龙跃文版
王亚飞版
因为龙跃文给她的眼线实际上不是全包的 ， 而是分了好几段 。
银色部分也有好几个层次 ， 这样不仅妆容效果丰富 。
还能和她眼球与眼白的配色节奏呼应 ， 显得眼睛更大 ， 更有神采 。
文淇的一个特点是她眼裂横长、眼白多 ， 这样就显得眼睛白-黑-白区分明显 ， 节奏感强 。
是一种独特的灵彩 ， 这个眼妆就融合放大了这点 。
那怎么知道什么化妆步骤能将优势真正转变为辨识度？
首先要充分了解自己的脸需要哪些妆容步骤 。
专业化妆师的妆面总是很干净 ， 是因为他们化妆思路清晰 ， 知道取舍 。
这也是鑫淼说的知道自己要做什么——“准确” 。
鑫淼画的舒淇 ， 因为思路清晰而下手准确 ， 效果干净
然后要找到自己面部的最大优点 ， 在妆容的颜色、形状、面积、质地各个维度组合尝试 ， 去强调它 。
这个步骤出现的效果最后一定是独一无二的 。
反复强调你是谁
妆容再进阶之后是和整体造型配合 ， 叙述自己 。
看到女星造型 ， 明明借到了顶级高定 ， 但妆发却让整体美感打折扣 ， 非常可惜 。
关于发型如何毁掉一切 ， 可以参看桥本环奈的湿发造型
或者人与妆容与服饰之间都有割裂感 ， 所有的美感都退化 。
所以妆造最后还是要讲述这个人是谁 ， 而不能仅仅满足于奇迹暖暖式的变装趣味 。
像龙跃文给吴昕的设计 ， 就能看到在平衡了性格、面部矛盾之后 ， 妆造的美感可能 。
吴昕的性格是甜的 ， 会表现在皮相表情、眼神与体态上 。
偏偏骨相又很英气成熟 。 化妆思路很容易打架 ， 是要叠加甜美元素给她爆改甜妹 ， 还是给她化成姬气大佬 ， 好像画成哪种都显得别扭 。
但龙跃文给她配的发型和妆容都平衡了这两点 。
发型上 ， 注重纹理层次的塑造 ， 重心偏高 ， 发尾卷翘度充足 ， 这都能平衡长中庭+厚面部软组织的沉重成熟 。
妆容上 ， 虽然是全包眼线 ， 却放大她眼型的线条感 ， 与鼻型呼应 ， 增加精致的女人味 ， 显得眼神更甜更灵 。
曾被诟病的鼻型也被转化为塑造高级感的优势 。
被探索出了一种犀利与独自甜蜜共存的可能 。
这都是发型、妆容、服饰、性格互相呼应 ， 互相放大的成果 。
在妆造整体性上 ， 时间长 ， 效果统一 ， 次次出彩的是艾丽·范宁 。
同时她的风格比较清新少女 ， 更适合亚洲女孩参考 。
艾丽·范宁反复地在用造型来强调自己是一个现代的、甜蜜中流淌情欲的、犀利的甜妹 。
甜妹的部分显而易见 ， 各种蝴蝶结、蕾丝、薄纱、马卡龙色等一切软妹材质都为己所用 。
同时用水晶、钻石、高露肤度、直线条衣物剪裁在甜美赛道塑造区分度、时髦感、攻击性 。
这其实是她面部气质的放大 。
毫无疑问她是一个天使一般的幼态仙女脸 ， 但短而翘的鼻子给她带来一些冲动感 ， 她随时可以颠覆自己的可爱笑容 。
在甜蜜中有一些天真的欲望 ， 就像她的笑容总是配合大敞的背或前胸 。
这都让人想到她的幼年偶像——玛丽莲·梦露
她在电影《霓虹恶魔》、《夜色人生》、《纽约的一个雨天》里扮演的都是这样的角色 。
《霓虹恶魔》剧照
她的造型和本人气质的结合的确相得益彰 。 那具体是怎样做到的？
可以看到她的造型团队在她的妆造细节上花了很大功夫 ， 时刻求新 ， 这才让粉嫩仙女风这么容易陷入单调的风格也能让人耳目一新 。
像她的发型师审美技术都好 ， 无论是大场面还是街拍 ， 都能给她搞出有个人特色的新花样 。
发型做好了 ， 比如这套CHANEL造型 ， 还可以超越秀场 。
乱而有序的发型给她带来天真懵懂感 ， 妆是灵的 ， 脸是亮的 ， 人大于衣 。
这个蝴蝶结也是亮点 ， 因为艾丽·范宁这场是中短发 ， 上衣相较于秀场露肤度更多 ， 这样的话胸口没有头发和首饰会很空荡 。
此时一个细的浅色丝缎垂在前面 ， 以竖向的方式打破了胸口的三截平均划分面积 ， 很妙 。
如果在她胸口加项链 ， 一是会和外套抢风头不够简洁 ， 会让重色过多地集中在肩颈处 。
二是视觉上和抹胸平齐 ， 划分上显呆 。 三是缺少她那种天真散漫的个人辨识度 ， 显得太贵妇 。
外套选择也很好 ， 相较于秀场无垫肩无翻领无纽扣 ， 面料更软 ， 闪片排布更疏松 ， 更秀气更贴她气质 。
或者是街拍造型里 ， one pice大块连衣裙配同样齐整晃荡的发型 ， 让形象很耐看 。
反复地通过服装强调“我是谁” ， 即使是最常见的碎花仙女风也能找到自己的性格 。
如果能有很多人找到自己的个性 ， 那至少在红毯上应该不会让人哈欠连天 。
需要注意的是 ， 多元化不是指望某一个人的创作千姿百态 ， 而是让很多人的风格一起流淌成今天的时代面孔 。
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