则是传承了古典诗词的特点 。无论是意象、意境到 遣词造句显然融入了古典诗词的基因 。而近年来这种古雅歌词大有争相发展之趋势 。回首历史 ， 五、七言律诗的发展 ， 文人作品都是从民歌汲取营养 。总之 ， 事实证明毛主席的预言已经得到实证 。新诗的最大弱点是不能歌唱 。“五四”以后许多白话诗与音乐离了婚 ， 不押韵 ， 不能唱 ， 像散文似的 。
影响了新诗的流传 。我们大家不少人能背诵很多古诗 ， 新诗能记住的少得可怜 。新诗不能唱是新诗“迄无成就”的一个重要原因 。有一个“旗亭会唱”的故事 。王之涣、王昌龄、高适等人到旗亭饮酒 ， 约定看歌妓唱的最多的是谁的诗 。结果唱了王昌龄的“寒夜连江夜吴 ， ”又唱了高适的“开箧泪沾臆” ， 又唱了“王昌龄的“奉帚平明金殿开” 。
这时王之涣指着一个最漂亮的歌妓说:“她如果不唱我的诗 ， 我终身不与你们争高下” 。果然这个美女唱了他的《凉州词》 。当唱到“黄河远上白云间”的时候 ， 三人都哈哈大笑 。这个故事是真是假 ， 姑且不论 。他说明唐代的诗是可以唱的 。虽然有些诗 ， 未有入乐 ， 但是韵律整齐 ， 音节 ， 铿锵便于吟咏 ， 谱以歌曲是可以唱的 。再看宋词元曲更是能唱的 。
鲁迅对新诗不能“嘴唱”的状况很不满意的 。他认为:“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种 ， 也究以后一种为好；可惜中国的新诗大概是前一种 。没有节调 ， 没有韵 ， 它唱不来；唱不来 ， 就记不住 ， 记不住 ， 就不能在人们的脑子里将旧诗挤出 ， 占了它的地位 。”所以毛主席要求新诗必须做到“精炼、大体整齐、押韵 。”做到这些新诗就可以名副其实的叫“诗歌”了 。
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