子，右手摔了碟子，左手扔了茄子
⑥十三道辙字音练习
风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)
秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)
俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)
东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)
这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准 。气、音、字练习非常实
用有效 。
第三阶段：吟诗、吟唱练习
把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧\”的
嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，
保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性 。此时的念白练唱都是无伴
奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个
台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大 。
①吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并
使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴
趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习 。比如
《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手
，自当谈笑觅封侯”；再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥
缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙” 。在万物苏
醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓 。
②吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜
抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声 。半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》
赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼 。”再如阳平关》曹操(半吟念)“只
手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁” 。直接吟唱
如《秦琼卖马》“好 汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血
气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱” 。
③京白(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗
词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等 。再如念现代戏一些经典道白，
“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练
声的好素材 。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声 。
第四阶段：弧形气声练习
这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来
，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／
型，抛物线，拉回来，再抛出去 。
如武生：啊／咳／
老生：马／来／
花脸：酒／喔啊＼来／
丑：啊／哈／
青衣：苦／哇／
容⌒禀／
这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花” 。一般要领是：运
好气——托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气
息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰 。尤其程派吟诵的“容——禀”似断
不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家 。归音归韵更是需要努力练习和掌握的 。
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