16、构图
构图指影像的构成，画面中的影像之间的关系和组合，更具体的说是指人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系 。
“构图永远体现构思” 。构图是一个思维过程，它从自然存在的胡乱事物中找出秩序 。构图也是一个组织过程，是把大量散乱的构图要素组成一个可以理解的整体 。
17、景别
景别是指摄影机与被摄影体的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别 。影画面中的主体形象，如人物、景物等等一般被称之为“景”，在镜头景框和焦距固定的前提下，取景距离的变化会形成远近大小不同的各种画面，这些不同的画面就叫景别 。
18、远景
远景即镜头相对被摄对象来说距离位置最远的景别，表现广阔空间和场面的景别 。
这类镜头画面开阔，景深悠远，如自然风光、大规模的群众场面等 。一般用来表现大自然的氛围、地形地貌、山河的走向、广袤原野的神韵、天地合一的气势以及宏大的社会环境和生活场面 。因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信息做出反应 。
19、全景
表现成年人的全身或场景全貌的景别 。全景镜头比远景镜头更贴近人物可及的活动空间和场面 。
全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，是由全景确立其空间关系和其它影像元素的总体基调 。
它表现成年人的全身或场景全貌，它在视觉上给观众造成的印象，就如同在剧场里观看舞台表演，可以使观众看清楚人物的形体动作和人物与环境的关系 。
20、中景
表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别 。中景可以使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交待人物之间、人物和场景的关系 。
中景镜头将银幕空间和整体降到次要地位，它重视情节和动作，往往表现成年人膝盖以上或场景的局部，重在表现人物的形体动作和情绪交流，所以说，中景镜头是一个叙述性很强的景别镜头 。一些重要的动作造型、人物之间的关系，大都运用中景镜头予以表现 。
21、近景
表现成年人胸部以上或与此相当的景物局部的电影画面，其面积占画幅一半以上的景别 。
近景也是日常化的视点 。它所表现的已不是人物的形体动作，而是透露人物的心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于剧情之中，产生与剧中人的感情交流 。
22、特写
特写是表现成年人肩部以上头像或某些对象细部的电影画面 。
“特写”是从文学中借用的概念，其意为细小局部的特意描写 。特写镜头的功能在于对某些事物的细部加以选择放大 。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出的观看主体 。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的 。这种镜头能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，
23、标准镜头
是用40—50毫米焦距镜头拍摄的画面，接近于人眼的正常感受，视角相当于人眼的最清晰视野，因此被称为标准镜头（即常用镜头） 。用标准镜头拍摄，所获得影像与原来的客观物象有更逼真的还原程度 。因此这是电影使用最多的一种镜头 。
24、长焦距镜头
指焦距大于50毫米，可以把距离很远的景物处理成近景的镜头称为长焦距镜头（即窄角镜头） 。运用长焦距镜头拍摄的画面，视角窄，景深范围小，包容景的的范围也小，它等于将景物拉近，压缩了纵深方向物与物之间的距离 。
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