25、镜头运动
镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫做运动镜头 。摄影机的运动是电影家发挥艺术创造力的重要手段，也是其主观情绪介入的重要方式 。运动镜头的轨迹、速度、方向等，在特定情境中意味着一种目的、情绪或时空的组合方式 。镜头的运动能产生韵律和美感，具有极强的艺术创造力和表现力 。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式，
26、推镜头
推镜头是指拍摄对象不动，摄影机由远而近朝对象推近，使画面呈现为由整体到局部、由分散到集中，其作用是突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中突现出来 。
推镜头用到影片开始的部分，能渐渐把观众引入故事的特定情境，使其沉浸其中，悬念大师希区柯克的代表作《蝴蝶梦》开头就用了一个推镜头 。
27、拉镜头
拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄影机向后退，这样可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化 。拉镜头的特点是渐次扩展视野范围，并能在同一镜头内逐渐了解局部与整体的关系，造成悬念、对比、联想等艺术效果 。由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧重描写人物所处的空间环境 。
28、摇镜头
这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情况下，机身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运动镜头 。这种镜头的运动方向可与被摄主体的方向相同，也可相背，画面均呈现出动态构图，它逐一展示、扩展景物，产生巡视环境、表现动作、揭示动态中人物的精神面貌和内心世界，以及烘托情绪与气氛等多种艺术效果 。
29、移动镜头
指摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向垂直或成一定角度，通过移动摄影机拍下的运动镜头便称为移动拍镜头 。移动镜头多为动态构图，它能使画面的构图不断变化，各种人物和景物不断展现，这样便于交待和叙述，因而是电影摄影的重要造型手段 。移动镜头在使用中可以使观众跟着人物一起行动，并能感受到人物的所经所历 。
30、跟镜头
当摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，且与被摄体保持等距离运动的镜头成为跟镜头 。跟镜头有利于展示人物在各种动态中的动作造型和心理状态 。如曾获柏林电影节艺术贡献银熊奖由李杨执导的影片《盲井》中，当宋金明和唐朝阳在集市上突然发现他们谋财害命的摇钱树——元凤鸣失踪了时，便发疯似的在集市上四处寻找，影片此时采用长镜头跟拍，不仅完整地记录了二人寻找的全过程，而且人物的急切、焦灼、懊恼的心情地得到了充分的展示 。跟镜头有推、拉、摇、升、降、旋转等跟拍形式，可根据影片人物造型或内容的不同需要加以选用 。
31、角度
摄影机三脚架的活动底座使镜头可以上下左右活动，这就使镜头与水平之间形成不同的夹角，产生不同的性能 。
32、平视镜头
指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉 。这种镜头角度是电影最常见的 。
33、俯视镜头
指低于水平角度，朝下俯拍的镜头 。这种镜头能使人或物的体积压缩以至于形状奇异，常用来表现遭受危险或威胁的情况 。俯视镜头如果垂直朝下俯拍，称为“顶摄”，在歌舞片中运用较多 。
34、仰视镜头
指高于水平角度、朝上仰拍的镜头 。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等 。也有像《城南旧事》那样，以大量的稍稍仰视的镜头模仿女主人公英子作为一个小孩的视角，使影像呈现出孩童眼中的世界这样一种特点，这是一种别具匠心的处理 。
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