35、视点
镜头的视点指的是镜头所模拟的观察者的视野，视点影响着电影的述说方式，它通常涉及叙述者从他的立场对故事中的因素进行选择 。可以分为下面几种：
36、客观镜头
也称中立镜头，即客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头，一般是指从旁观者的角度所看到的景象和事物，或者是从导演艺术构思的角度来叙事和表现的一种镜头 。它可以使人们产生身临其境的感受，最大限度地发挥观众自己的判断力，不由自主地参与剧情的发展 。这种镜头是电影镜头组成的主要成分，为导演大量运用 。
37、主观镜头
是以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象，或者让镜头与所代表的人物当时的思想和行为相结合，使镜头本身代表角色参加表演 。它能使观众进入剧中，无形中使自己处于剧中人物的位置，直接感受到剧中人物的活动及情绪变化，带来更逼真地介入感 。
38、正、反打镜头
它模拟剧中人对话时各自的视点 。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点 。这种镜头可以是不出现听话人，而以听话人的视点看说话人的主观镜头；也可以是框住听话人的肩部或头部，从听话人背面看说话人的客观镜头 。如《花样年华》苏丽珍与周慕云第一次在饭店约会互相试探对方虚实的一场戏，就使用了正反打镜头 。
39、空镜头
又称景物镜头，指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头 。它在提供银幕视觉信息上有重要作用 。它在银幕时空的转换和调节影片方面有独特作用 。
40、切换
又称为“切”，凡不用任何光学技巧如“化”、“划”、“淡化”之类的手法作为过渡，直接由一个镜头转化成另一个镜头，或由一场戏转换成另一场戏，均属于切换的范畴 。
用切换的方法，可以实现镜头的直接转换，省去许多不必要的过程，增加影片的容量，观众也可以在视点不断变化中获得对剧情形象的全面了解，使之显得节奏紧凑、对比强烈、简洁明快 。
41、淡入、淡出
合称淡，指画面的渐显、显隐，是一种舒缓渐变的连接两个镜头的手段 。画面由明转暗，以至完全隐没，为淡出；画面由暗转明，以至完全清晰，为淡入 。
淡也是电影中表示时间空间转换的一种技巧，常以此分割时间、空间，表明剧情段落 。它节奏舒缓，具有抒情意味，带有浓郁的情绪色彩 。
42、化出、化入
合称化，又称“溶出、溶入”，也是电影中表示时间和空间转换和深化情绪的方法之一 。它的表现形式是前一画面渐渐隐去（化出）之前，后一画面即已开始渐渐显露（化入），两个画面同时重叠隐现 。
这对于时空的自然过渡，造成前后联系的感觉，具有重要的作用 。这种手法比较含蓄委婉，可以产生深化人物情绪的氛围以及柔和、抒情的效果 。
43、划入、划出
合称划，也是电影中表示时间与空间转换过程的技巧之一，即采用各种各样的形式将两幅画面衔接起来 。一般的作法是“滑移”，使后一个画面从前一个画面上轻轻划过，完成前后交替与场景的转换 。
这种手法可以造成爽利、明快的节奏，给人以平行发展的印象，加强镜头之间的对列关系 。
44、长镜头
长镜头是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，它往往用一个比较长的镜头（在30秒~10分钟之间）连续地对一个场景或一场戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被摄体所处时空的连续性、完整性和真实性，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格 。1920--1922年，英国导演弗拉哈迪拍摄的纪录片《北方的纳努克》更是被公认为早期长镜头摄影的经典之作 。
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