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这就是少女漫的典型写法了。
外部世界可以是恢弘的战争、诡异的神魔共舞、世界大乱。但最终要归于人的内心世界——
要解决和探索的是，“我与他”的关系。
毕竟，格斯决定要从“鹰之团”出走，离开格里菲斯的原因，本就显得细腻到暧昧。
那是有一次，格斯听到了格里菲斯与公主的对话：

“如果被生下来了就仅仅这么活着，我可受不了。我觉得对我来说朋友就是能与我，对等的人。”
这对于甘心立志做格里菲斯“剑”的格斯来说，无异于当头一棒。
所以他才会走，去寻找自己的梦想、和生存价值的念头，前所未有的占据了他的全部心神。
两人分裂的理由……竟显得如此？微妙。
然而，他的出走，又带来了格里菲斯的“堕落” 。以至到最终的降临仪式，格里菲斯剖白自己：

“于千万敌人、伙伴之中，唯有你一人，让我忘记了梦想。”
命运的因果律悲剧，说到底，源自两人情感上的悲剧。
所以在三浦建太郎和漫画评论家藤本由香里的一个对谈里，后者有提到，让她感受到“少女漫”的：
是《剑风传奇》表达出的“灵魂的软弱性” 。

这样细腻的内心世界描绘，是男性漫画家很少有的。
这或许源自三浦本身就是个少女漫画迷。
七、八十年代，除了《恶魔人》、《北斗神拳》这类硬派漫画，不能忽视的还有崛起的女性漫画家们。
竹宫惠子、山岸凉子、大岛弓子、池田理代子、萩尾望都……
这批以“少年爱”主题起家的女性漫画家，拓展了少女漫的主题，将少女漫画推向了一个新高度。
三浦学生时代就曾阅览了大量少女漫。
其中，竹宫惠子的《风与木之诗》、池田理代子的《凡尔赛玫瑰》。

凡尔赛玫瑰
这两本以激情澎湃又纯粹浪漫的手法描述同性间情感纠葛的巅峰漫画，更成为了三浦在访谈中明确说过的参考对象。
以格里菲斯这个美少年的人物设定为例。
他几乎就像是《凡尔赛玫瑰》奥斯卡和《恶魔人》飞鸟了的综合体。
(多说一句，其实《恶魔人》中飞鸟了和不动明也挺基的。格里菲斯和格斯的关系与之很有相似性。)

《恶魔人》
三浦是有意识的在做这件事：
他想要完成一部集合了《北斗神拳》形式和《凡尔赛玫瑰》内核的作品。

于是，才有了暗黑美学风格和细腻情感描绘共存的《剑风传奇》。
三浦其实对当前的少年漫和青年漫是有些意见的——
因为它们大多都过于追求强情节和大场面，很容易忽略对人本身和内心世界的探索。
相比，“剑风”残酷、扭曲，宏大而超凡脱俗。
但也是如此的清丽、柔软，富于洞察力而美妙的展现着情感张力。
它确实延展了少年漫和青年漫的维度。或许，还包括少女漫。
然而，三浦的突然离世，又着实让人感伤。
“有生之年”真的成了“有生之年” 。
“剑风传奇”真的成了传奇。