【叹】年来踪迹 ， 何事苦淹留？
想佳人、妆楼颙望 ， 误几回、天际识归舟？
争知我、倚阑干处 ， 正恁凝愁！
4、周邦彦句中“去上”的用法
上面说了万树关于辛弃疾、史达祖结尾句去上的用法 。周邦彦 ， 《齐天乐·秋思》中多次用到“去上”：
【暮雨】生寒 ， 鸣蛩劝织 ， 深阁时闻裁剪 。
云窗【静掩】 。
叹重拂罗裀 ， 顿疏花簟 。
尚有綀囊 ， 露萤清夜照书卷 。
荆江留滞【最久】 ， 故人相望处 ， 离思何限？
【渭水】西风 ， 长安乱叶 ， 空忆诗情宛转 。
凭高【眺远】 。
正玉液新刍 ， 蟹螯初荐 。
【醉倒】山翁 ， 但愁斜【照敛】 。
5、平平仄平 ， 多用去声
如刘过《醉太平》：
思君（忆）君 ， 魂牵【梦】萦 。翠绡香暖银屏 ， 更那堪（酒）醒！
连用平平仄平的句子 ， 仄声以去声为佳 。这首词结尾处 ， 更那堪酒醒！用了上声“酒”字 ， 被龙生认为“错用了上声 ， 音响就差多了” 。
说“三仄更须分上去”时 ， 再说一下押韵中的独用与通协 。
填词时押韵的时候 ， 假如是不换韵的词牌 。平、入独用 ， 而上、去通协 。
1、入声独用
入声独用 ， 例如《好事近》押入声韵 ， 其中不会出现其他三声：
长怪楚狂人 ， 一曲凤歌无迹 。【迹：第十七部】谁与抚筝津渡 ， 共桓伊横笛【笛：第十七部】浮生争奈久行舟 ， 无常作宾客 。【客：第十七部】载得满江风雨 ， 是一勾秋色 。【色：第十七部】
2、平声独用
平声独用 ， 又如《浣溪沙》押平韵 ， 其中不会有其他三声：
长向华胥总忘机【机：第三部】蒙蒙车马自东西【西：第三部】飞红乱絮点新泥【泥：第三部】种雾轻风浑似梦织春丝雨不成衣【衣：第三部】绿杨帘外晓莺啼【啼：第三部】
上面两类词 ， 押平声韵 ， 不可混入上去入；押入声韵 ， 不可混入平上去 。
3、上去通协
上去通协 ， 《摸鱼儿》是上、去声通押的 ， 如：
凤台空 ， 寒江东去 ， 兴亡今古过耳 。【耳：第三部】谪仙归后云无迹 ， 剩有碧空如洗 。【洗：第三部】歌舞地 ， 【地：第三部】叹六代 ， 虚名一掬新亭泪 。【泪：第三部】英雄有几 。【几：第三部】任谢傅围棋 ， 周郎赤壁 ， 空作偏安计 。【计：第三部】胭脂井 ， 天上人间如戏 。【戏：第三部】后庭遗曲声碎 。【碎：第三部】竹花落尽梧桐老 ， 燕子谁家门里 。【里：第三部】俱往矣 。【矣：第三部】看百万 ， 雄师一统山河丽 。【丽：第三部】悠游到此【此：第三部】对烟雨楼台 ， 唐风宋韵 ， 多少往来事 。【事：第三部】
如耳、洗、几 ， 是上声；地、泪、计 ， 是去声 。
偶尔会见到古诗词中 ， 诗人将入声韵掺入上去韵的 ， 大部分是方言发音的问题 。辛弃疾就有这样的词 ， 这是极少数 ， 就不举例了 。
填词时 ， 平声分阴阳 ， 仄声注意上声和去声的区别 ， 其实都是为了变化与搭配 ， 有利于发音或者歌唱 。
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