《八关斋》体方笔圆，行笔颇有隶意，笔法似散实凝，消散苍茫中多精到森严 。比如“八”字捺画也是一波三折，取了三种走势；“斋”字上大下小，上疏下紧，上方舒展下部团收，借鉴了隶书的结体 。康有为《广艺舟双楫》称：“《八关斋》骨肉匀停，绝不矜才使气 。”宽绰圆润，雄浑超俗，被康有为称为“诚为绝作” 。
14
虚散缈逸
《宋广平碑》
《宋广平碑》，大历七年（772年）立于河北沙河县 。宋以后失，明中叶出土时碑断 。刘熙载：“鲁公书《宋广平碑》，纡余蕴藉，令人味之无极 。至前人谓其从《瘗鹤铭》出，亦为知言 。”
从结构上看还是大致能辨得出是颜真卿的作品，但是与其他碑刻差别也是巨大 。《宋广平碑》不会给人端正的感觉，“鲁”、“戲”、“匡”、“救”等字用笔虚虚实实，若有似无，却依旧笔意连绵，年轻时的习气全无，只有一股浩渺仙气 。若说《多宝塔》是近于佛家，《宋广平碑》则是更近于道家之作品 。
15
见刻如书
《干禄字书》
《干禄字书》，自署立于大历九年(774年)正月，颜真卿书此碑时已66岁 。原刻石因模拓漫漶，故在开成四年（839年）重新摹刻，尔后亦渐磨灭 。
此碑的字比较小，而且还有更小的注文，欧阳修《集古录》云：“鲁公书刻石者多而绝少小字，惟此注最小，而笔力精劲可法，尤宜爱惜” 。如果用《自书告身》作对比，就能知道此碑文字有很强的书卷气息，所以各字取向自由，行笔干脆，舍弃了装饰性意味的点画，全以实用为目的进行书写 。
16
古雅清圆
《李玄靖碑》
《李玄靖碑》，碑于大历十二年（777年）立在江苏句容县茅山玉晨观，南宋绍兴七年（1137年）断裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎 。《李玄靖碑》雄浑壮美，高古苍劲，规整稳定；笔力深沉含蓄，结字开张舒展 。梁谳云《李玄靖碑》：“乍看去极散极拙，多不匀称，而其实古意可掬，非《画像赞》、《中兴颂》所可及 。”
几乎每一个字都是笔方体圆，比之《麻姑仙坛记》，内中变化有过之而无不及 。“唐”字一横具有明显的弧度，不是平直而出的；中间一短竖亦向左下折去，却不与长撇平行，‘“唐”字内部短横极多，颜真卿写来驾轻就熟，轻重、长短、偏向均有不同 。注意“山”字托底长横，左端好似一提，右端平正接过，一笔写作两笔非常精妙 。
再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字紧一字放 。《李玄靖碑》远远不止在单字上为我们提供思考，其中的章法排布，逐字之间的衔接都是相当精巧的 。此碑妙就妙在虽然每子写在界格之内，却仍然具有极强的行气，字与字的牵连避让全在笔意上得到发挥，真可谓是人书俱老的佳作！
17
不复媚姿
【颜真卿的书法作品代表作 颜真卿的书法作品有哪些 代表作】《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》，自署立于大历十四年(779年) 。颜真卿71岁，已入化境，信手拈来，便显端庄豁达、之态；结字雍容大方、舒展开朗、动静结合、巧拙相生 。最明显的特征就是横更细了，竖更厚了，“曾”、“孫”、“真”、“書”、“沂”、“高”等字尤其如此 。
颜真卿的后期书法，并不追求“冲淡恬逸”的贵族情调，而是出以更为平易近人、更为通俗易懂、更为工整规矩的世俗风度；创造出一种“不复以姿媚为念”的新书法审美观 。
18
内敛无华
《颜家庙碑》
《颜家庙碑》，是颜真卿为其父亲颜惟贞镌立，撰文并书，镌立于唐建中元年（780年），颜真卿72岁，原碑现藏西安碑林 。隋代与初唐的楷书，多以运指为长、结字左紧右舒，呈欹侧之势 。颜书则加强了腕力的作用，巧妙运用藏锋和中锋，形成力透纸背的效果 。
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