小篆是什么时期的文字发展而来小篆是什么时期的文字( 四 ) _云知道

邓石如篆书以秦刻石为基?。?广泛地吸取《石鼓文》、汉篆诸碑、汉碑额瓦当以及吴碑《天发神谶碑》和《禅国山》的笔，并将汉隶法融人其中。他从秦小篆中取其上紧下松、修长对称的结构；从《石鼓文》得纵横开合的笔势和浑厚凝重的用笔；以汉碑额和汉瓦当博其趣，悟变化之三味; 从《三公山》《天发神谶》和《禅国山》壮大气魄融入隶书笔意则增强用笔的多样性；取其方整与劲势；化圆为方,曲直并用。邓石如学书先从篆隶入手，以隶通篆，以篆通真，再以真通行，不但使自己得起门径，也开创当时和此后书家研习书法的视野。自邓氏出，许多习篆书者都曾受到邓氏新书风的启导而取得令人振奋的成就。其突出者有：吴熙载、杨沂孙、胡澍、徐三庚、赵之谦、吴大澂和吴昌硕。

释文：万绿荫中，小亭避暑。八闼洞开，几簟皆绿。雨过蝉声，风来花气，令人自醉。
钤?。旱耸缱滞绮⑼臧咨饺恕⒎锴坯脎嗑擅┞ú渭吨泄榛矣〖钍丁さ耸纭?1、21、22?。?472页）
题?识顽伯邓石如。
鉴藏?。涸芈奘逖源Α⒗殊置赝?
签条：1.罗振玉题：完白山人篆书。宣统辛亥（1911年）冬，上虞罗振玉署题。钤?。郝拚裼?
2.林熊光题：邓完白篆书。宝宋室。
吴熙载，名廷颺，字熙载，后以字为名，字让之，号晚学居士，扬州人。嘉庆四年(1799年)生，同治九年(1870年)卒，年72岁。虽然，吴熙载的艺术成就以篆刻最突出，但是他的篆刻艺术是与他的精湛的篆书艺术密不可分的。其篆书与篆刻都以邓石如为师。他的篆书简逸清远，线质圆匀,柔中有刚，以流转见长:结体工稳，飘逸舒放，婀娜多姿,这是得到邓氏修长的笔意,但笔力稍逊。他主张“篆则毫聚，分则毫铺。”也就是说写篆要笔锋裹紧，以中锋为要,而写隶书则要铺毫,但他的“毫聚"没有结合“毫铺”，使气度少了雄浑豪迈。所以他临《天发神谶碑》，也就少了雄强霸悍之气势。吴熙载的篆书虽然只是对邓石如的全面继承，但他的篆书脱俗，富有生气，称他是清代的篆书大家是完全符合实际情况的。

释文：毋行所悔斋
题识：兰伯太守大人属。仪征吴让之。
钤?。何馐先弥⑼硌ú渭吨泄榛矣〖钍丁の馕踉亍?6、23?。?446页）
杨沂孙，一字咏春，号濠叟，官知府。生于嘉庆十八年( 1813 ),卒于光绪七年( 1881年)，年69岁。除了吸取邓派法则外，他还将出土碑版和古器物文字合理地糅合在一起，风格圆浑古朴。由于对金文、秦篆、汉碑额掌握得十分精熟，使他能在一幅作品中或籀或篆，自然协调，不露痕迹。他的篆书体方笔圆，功力甚勤。《清稗类钞》认为:“濠叟工篆书，于大小二篆融会贯通，自成一家。”不过他的篆书也有结字欠宽博的缺点，而且出笔的地方过于尖刻，缺乏韵味。

释文：百二长生馆。
说明：吴大澂上款，此为其斋名。
款识：光绪三年丁丑孟夏，恒轩先生属，濠叟杨沂孙篆。
钤?。汗坼┚邮浚ò祝?杨沂孙?。ò祝?丁丑（朱）历劫不磨（朱）
胡澍（1825-1872），字甘伯，又字荄甫、石生。安徽绩溪人，清代医家。生于道光五年(1825年)，卒于同治十一年(1872年)，年48岁。胡澍的篆书与赵之谦齐名，他的篆法也取法邓石如，流转舒畅，妩媚但不妖娆，沉稳而不浮滑，其结构善从计白当墨着手,是继完白之后取得相当高成就的篆书高手。赵之谦非常佩服他，曾说:“如荄甫在，我不敢作篆也。”可惜英年早逝。