石涛同样命运多舛 。出身帝胄，拥有皇室血脉，却生不逢时 。明朝覆亡给个人身心和生活造成一定的打击 。心理的起伏变化尽在作品中 。《雪景山水图》属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品 。天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色浸润，山峦皑皑白雪，采用“以黑挤白”的手法，以层次丰富的墨色将宣纸固有的白色衬出，并非传统手法中的白粉罩染，从而在审美上产生了本质性的视觉差异 ， 达到黑与白之间水乳交融、天趣自得的审美享受 。林木树叶苔色，以阴阳衬托法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，以极简括皴笔，草草书写，笔法简括洗练 ， 书写意味厚重，气脉成章 ， 显得丘壑在胸，任心所成 。题有长款：“石头先生耽清幽，标心取意风雅流 。万里洪涛洗胸臆，满天冰雪眩双眸 。架上奇书五千轴，瓮头美酒三百斛 。一读一卷倾一卮，紫裘笑倚梅花屋 。急霰飞飞无断时，冻波淼淼滚寒涯 。枯禅我欲扫文字，却为高怀漫赋诗 。”书法的分量很重，浑然一体 。石涛在清高自许与不甘寂寞之间矛盾地度过了一生 ， 好在他聪明绝顶，巧妙地把各种矛盾转移到画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪 ， 充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处，也是他的作品呈现瑰奇特点的原因所在 。
人生虽然会面临各种不幸，一定要努力 ， 有志者事竟成 。即便像赵之谦，在万念俱灰后，心中犹存着“立志报国”的一口气，印文中就有“生逢尧舜君，不忍便永诀”、“男儿生不成名身已老”等 。对于书画家印人来说，留下最大量的作品，不枉人间走一遭 ， “雁过留名，人过留名” 。吴让之所刻“雪泥鸿爪”即有此意 。印文内容出自苏轼《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何以？应似飞鸿踏雪泥 。”对于书画家印人来说，作品是最好的寄托，也是最好的记忆 。吴让之印风做到了平中见奇，是真正的“以书入印”的典范 。印面处理大巧若拙，需要留心的细节是弧度之美，每一之中皆又一笔或两笔存在一定的鼓凸，使得印面变得跌宕，意味深长 。
伊秉绶有三件不同年份“小雪”创作的作品，按照时间先后分别在庚申（1800）小雪、甲子（1804）小雪、壬申（1812）小雪 。两件行书竖幅 。临颜真卿《大唐中兴颂》，竟然有几种字体，实属罕见，且不是“杂糅”搭配，而是渐次变化，开始是严谨的楷书，而后是行书，最后是草书，款字又是楷书 。这种写法，没有第二人！伊秉绶笔墨之奇趣，尤其可见 。大字行书“凤凰不触纲，勇士不受赏”其实也是一种“杂糅”，如两个“不”字一行一草，“纲”字近楷而“触”字为草，款字中“壬申”二字，一草一篆 ， 既有强烈对比，又非常和谐 。从这件隶书对联来看 ， 伊秉绶不愧为大师手笔 ， 极具“现代感” 。隶书中有楷意，最典型的是“可”字出钩 。隶书有“楷意”原本是“大忌”，却成就了“异趣” 。隶书大字和行书落款的对比也出人意料，局部的“密”和整体的“疏”，具有生动的“形式感” 。这才是真正的“有意味的形式”！归根结底，“形式”必须有内涵的支撑 。
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