云南龙网

  1. 首页 > 云知道 > >

油画常用的媒介玛蒂树脂是什么

云知道油画

油画常用的媒介玛蒂树脂是什么

油画常用的媒介玛蒂树脂是什么


油画常用的媒介玛蒂树脂是一种天然树脂，原产地是希腊开俄岛 。绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上，一般呈白色、淡黄色或淡琥珀色，形状如水滴，故又称泪晶脂 。因适用于绘画的玛蒂树脂产量极低，所以玛蒂树脂的价格要高出其它树脂 。玛蒂树脂的最大优点是可以用来与含铅熟油一起做成媒介剂，而达玛树脂和其它树脂则不能 。
油画各种油的使用和作用
油画各种油使用简介
油画是用亚麻仁油或核桃油、油等一些快干油及经过处理的玛蒂树脂或达玛树脂等，调合各种颜色粉制成油画颜料和媒介剂在亚麻布、木板或厚纸板上作画的一种绘画形式 。下面是由我为大家分享油画各种油使用简介，欢迎大家阅读浏览 。
【油画常用的媒介玛蒂树脂是什么】绘画用松节油
松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形 。用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料 。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色 。
亚麻仁油
属生亚麻仁油，可直接使用 。可使颜料色彩光傃生动，是传统的调色油之一 。可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落;可与媒介剂、皂化 蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合後使用 。
精制纯亚麻仁油
属于生亚麻仁油，可直接使用 。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的最佳调色油;可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落; 可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用 。
油
干燥速度极慢，上好的油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法(干得太慢) 。
红花油
有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油 。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料 。
熟化亚麻仁油
用于催干，速干 。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与亚麻仁油，生核桃油，绘画用松节油混合使用 。含有一氧化铅，勿入口 。
冷榨生核桃油
可直接使用，使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅 。
特别适合调和无色系颜料，如锌白，钛白等，日久不易变色;对颜料具有润泽作用 。可与皂化蜡，乳状亚光调色油，绘画用松节油等并用 。可与熟化核桃油混合使用，以促使画面快干 。要求干燥速度越快，加入量越多，一般为1：1/2 。
熟化冷榨核桃油
用于催干，速干 。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与生核桃油混合使用 。可与绘画用松节油混合使用;可加入多种调和油起催干，速干的作用;含有一氧化铅，勿入口 。
三合调色色油
具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属于优质调色油，使用该油调色，可使颜料更具光泽感 。使用时，该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定 的一体，增强颜色的附着力，在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，可以与乳状亚光调色剂交替使用 。光泽好干燥慢，可与皂化蜡并用调色，可根据需要与亚麻 仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色，可作润色光油使用 。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层 。
达玛上光油
可使完成的油画更具透明性，润泽感和深厚的协调感;固定颜料;使颜料恢复起固有的色彩，并隔断画面与空气，湿气的直接接触，保护画面 。
达玛亚光油
以达玛树脂为主要材料，含有蜂蜡的混合溶液 。可使油画实现统一协调的，亚光的画面效果 。用于保护画面 。
聚合亚麻仁油
采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成，绘画者无法自制 。性能稳定，日久不变色 。
可使颜料有光泽，且越调越柔润 。可根据绘画需要，用松节油稀释后调色 。可减弱笔触，增加光平度 。可调制变干的颜料，使之重新使用，且笔触效果好，可提高颜料的附着力 。
亚麻厚油
又称亚麻树脂 。可使颜料质感更具浑厚感，颜料干燥后，其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂 。产生特有的.琥珀质感 。可产生特别强的附着力 。根据绘画需要，任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用 。可做润色使用，并可消除笔触 。
静油
是一种特别浓厚的亚麻仁油 。可使颜色质感更具浑厚感，颜料干燥后其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂 。具有较强的附着力 。可根据绘画需要，加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油，熟化核桃油，绘画用松节油等混合使用，可做润色使用并可消除笔触 。
皂化蜡
主要成份是蜂蜡，可直接调入油画颜料中使用，可增加稠度和可塑性，使用时笔触非常流畅，并起到保护油画颜料，防止变色的作用 。根据作者需要产生一定的肌理效果，保持颜色的厚度 。可于三合调色油，乳状亚光调色剂，绘画用松节油并用调色 。
上光油
用于油画终饰上光，可使已完成的油画更具透明性和润泽感，并起到固定颜料，使颜料恢复其固有的色彩，保护画面的作用 。
油画主要是用亚麻仁油、核桃油、油等快干油调和的颜料绘制成的 。一般多画在涂有地仗(底 子)的布、木板或纸板上 。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成 。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的 。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的颜料 。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油) 。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素 。
保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲 变形，画布不致断裂 。保持油画存放环境的湿度应在50～60%之间，上下不超过2～5%，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变 黄、变白，油画生霉腐朽等情况 。保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑 。
过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损 。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色 。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗 。
矿物酒精
矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样 。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些 。
油画调色膏
调色膏是更加稠浓的媒介 。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画 。
醇酸树脂媒介
属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂 。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久 。它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状 。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光 。
修复方法
①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状 。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放 。板背下放置 潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力 。待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状 。
②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿 木板木纹方向每隔 10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定 。每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条 。横木条不加固定，让木板有轻微的缩 胀余地 。
③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴 。
④补洞：有破洞的画布可在背面打补钉修复 。裁选一块比破洞略大，同样质地的布，用刀片斜削，将边缘去薄，或把四周织线纤维抽出一些，用蜂蜡、树脂胶加热粘补 。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面，干后补绘油彩 。
⑤修复撕口：先把扯断了的纱线整理好，暂用胶带从正面将撕口固定，再从画布背面打补钉修复 。
⑥更换基础：如画板或画布严重朽坏，需更换基础才能维持画面现状 。方法是先将画面用棉纸固定，然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布 。如局部基础与油绘层粘结牢固，可用工具或砂纸打磨干净，换上新的木板，用环氧树脂粘合 。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合 。
⑦清漆的除去与重髹：古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层，如已老化，颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时，可用有机溶剂将其除去，为了保护下面的油彩，必须使用抑制剂 。一般使用的溶剂有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺，抑制剂有松节油、精馏石油 。将乙醇和松节油混合使用效果更好 。清洗时要注意不可伤及绘画笔触 。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位,或 蘸少许微晶石蜡光油揩拭 。重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行，最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等 。
关于调色剂的配比
永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用(除非是一次性速写) 。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用(也可以完全不用)，马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低 。
上光可用达玛上光油(1：3)，市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是(1：2)的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂(1公斤100元左右，够用一辈子的)，研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油 。
关于罩染
国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油(就是纯粹的亚麻油)，有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合 。
;

    推荐阅读


    上一篇：为什么地球是梨形的

    下一篇：为什么从宇宙看地球是蓝色的