十——是——十 ，
十四是——十四 ，
四十——是——四十 ，
不要把十四——说——四十 ，
也不要把四十——说——十四
③舌音练习(方法同上) 六十六岁刘老六 ， 推着六十 ， 六只大油篓 ， 六十六枝垂杨柳 ， 拴着六十六只大马猴 。
④喉音练习(方法同上) 山前有只虎 ， 山下有只猴 ， 虎撵猴 ， 猴斗虎 ， 虎撵不上猴 ， 猴也斗不了虎 。
⑤舌音牙音练习(方法同上) 街南来了个瘸子 ， 右手拿着个碟子 ， 左手拿个茄子;街上有个撅子 ， 橛子绊倒了瘸子 ， 右手摔了碟子 ， 左手扔了茄子
⑥十三道辙字音练习 风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜) 秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来) 俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来) 东(中东)东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)
MC练声音第三阶段
吟诗、吟唱练习
把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润 ， 高音坚韧"的嗓音素质 ， 不盲目拔高、爬高 ， 而是巩固中音、低音 ， 使其音色华美、音质纯正 ， 保住一条好听好用的嗓子 ， 同时锻炼高音的坚韧有弹性 。此时的念白练唱都是无伴奏的 ， 演唱更难 ， 要求更高 ， 在第三阶段练 ， 有气、音、字垫底 ， 是一个台阶一个台阶爬上来的 ， 嗓音并不疲劳 ， 练习有实效 ， 把握性大 。
①吟诗一般选各个行当的定场诗 ， 因为角色刚刚上场 ， 要给观众留下第一印象 ， 并使他们停止议论 ， 安静下来 ， 所以定场诗应是声调较高 ， 不急不慢 ， 是角色自己兴趣志向的自我剖析 ， 韵律性极强 ， 必须好好练 ， 又适合于喊嗓、练声、练习 。
比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗 ， “口似悬河语似流 ， 全凭舌尖压诸侯 ， 男儿何得擎天手 ， 自当谈笑觅封侯”;再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫 ， 缥缈缈旌旗遮住太阳红 ， 虎威威排列着明辅上将 ， 雄纠纠胯下驹战马如龙” 。在万物苏醒 ， 万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓 。
②吟唱：具有念白吟诵相夹 ， 半唱半念交相辉映的特点 ， 比吟诗更难 ， 其情感更宜抒发 ， 其音律更宜舒展 ， 正好用来喊嗓发声 。
半吟半唱如引子 ， 例如 ， 《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣 ， (吟唱)血泪暗悲啼 。”再如阳平关》曹操(半吟念)“只手(吟唱)独擎天 ， 奇勋已早建 ， (半吟念)虚名扶汉祚 ， (吟唱)时势魏将迁” 。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂 ， 不知何日回故乡” ， 再如《清风亭》“年纪迈 ， 血气衰 ， 年老无儿绝后代” ， “听妈妈高声唤悲哀 ， 想必是为姣儿失却了夫妻恩爱” 。
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