用一个不规则的方圆门隔开客厅和阳台，正对着入户门的卡座用餐区，背后嵌入水纹玻璃和暗藏灯带，还原了业主喜欢的雨打芭蕉的意向。
客厅定制柜中特地留出圆形开放格，呼应传统的多宝格，在灯光映照下，就像满月一样。
书房为了保持空间开阔，做了L形折叠海棠玻璃室内窗，主卧里设置了超大容量的衣柜，卫生间以水纹玻璃砖进行隔断，增添了几分情趣。
既满足了日常生活起居的全部需求，又保留了非常鲜明的中式元素。
而南京设计师吴状，在自家46的老破小里，打开了15个大大小小的门洞，用大量的桦木海洋板包裹墙面和天花板。
改造前、后户型图
没有直接采光的暗厅里，定制了4.6米长的书架，形成办公、用餐区；
睡眠区用高柜进行隔断，在与围墙之间的畸零空间里种上绿植，巧妙打造出古典的园林气息。
尽管没有刻意追求“新中式”，也没有使用一件中式家具，却仍然能让人感受到静谧的东方禅意。
上面几个案例，都是以宋明文人美学为灵感，与现代极简风格进行融合。
而像我家要做的岭南风，则是近代中国东西思潮碰撞，结合岭南地区市井文化的产物。它们都只是极其深厚的中国居住文化中的冰山一角。
新中式由我们定义
打造中式风格的前提，一定是对中国文化和美学发自内心的热爱，是对我们生活这片土地的认可和自信。
而不是像上一辈的暴发户一样附庸风雅，只是把中式风格当成掩盖自己内心文化贫瘠的工具。
另一方面，咱们装修首先还得自己用着舒服，符合自己的预算，看着美观大方就好，不必一定要硬拗中式风格。况且，中式风格也要随着时代发展，也绝不是一成不变的。
日本战后用了两代人的时间，经由安藤忠雄、丹下健三、野口勇、柳宗理等一位位大师的努力。
把他们对诧寂、物哀的理解融入现代主义，奠定了自己独特的现代审美体系与风格，形成了被世界人民熟知的日式风格。
安藤忠雄作品
丹下健三作品
新中国成立后，就完全抛弃了帝王将相、才子佳人、秦砖汉瓦那套东西，发展出了具有宏大革命叙事的社会主义美学，深刻地改变了工业化时代的中国人居环境。
按照马克思主义唯物史观的理论，物质要与生产力相匹配，只有匹配我们当下的生产生活方式，中式风格才能长长久久地焕发新的生命力。
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