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国产综艺一直有个坏毛病，是爱给明星立人设。
通过大起大落、一把鼻涕一把泪的套路，来制造噱头。
既视感是，“明星上个节目就经历了大磨难、彻头彻尾地改变”，看起来无比有效。
但这种桥段，观众一看就知道是剧本需要，一个人真实的改变哪有这么便捷迅速。
前段时间在网上刷到《五十公里桃花坞》的片段，发现终于“整了点新活” 。
没有想象中狗血，即便是冲突对峙，也有一种微妙的平淡感，让我这种社恐患者会心一笑。
多看了几集后，我发现不论光环多大的明星，往人际交往的环境中一放，都能出点新花样。

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01
谁不想围观明星“社会性死亡”呢
一个月前，我和朋友闲聊时调侃说，要给当时的《五十公里桃花坞》颁个奖。
就叫，“最佳包工头节目奖” 。
因为刚看前两期时，看着明星们僵硬社交的场面，脚指头忍不住地抓地、抠出三室一厅。
当时的名场面是张翰与宋丹丹。

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宋丹丹号召大家自我介绍、说一两个代表作，但张翰并不乐意。
宋丹丹坚持要张翰说出代表作后，他直接扔出了一句“我没有代表作”“我没名” 。
还是汪苏泷出来开玩笑打了个岔，说“我们都是纯帅” 。
“因为太帅了，大家说起我的时候只能记住帅，记不住作品。”

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光是见面破冰环节，这节目就上了好些个热搜，大多是明星“社死”集锦。
最开始，我以为既然是“明星社交”，按照惯例，那估计又是一场互相掐架的抓马大戏。
后来在网上零星地刷到几个片段，发现倒不太一样。
相比于想象中的“闹心狗血大戏”，它更像是“人际关系大全” 。
明星们看似应当在名利场上左右逢源、滴水不漏，可把他们真扔进一个陌生、必须彼此交流的环境后。
他们在人际交往上表现出的状态，和普通人相比也没特殊到哪里去。

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社交场合里粗略地分，有三种人。
一种是永远不会让话落地上、会主动炒热气氛的捧场王；

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一种是完全不可能主动出击、安静等待被注意的社恐人；

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一种是有必要交流需求时会外向开朗，但更多时候选择不主动不被动的中立者。
在《五十公里桃花坞》里，这三种都有典型范例。
辣目洋子，捧场王的典型。
节目里举行派对玩游戏，结果年轻人玩的前辈们不会，反之亦然，大家坐在桌子边上各玩各的。
这时候辣目样子跳出来，顶着一头假发，吆喝着放张蔷的歌，上场开始扭迪斯科。