此二句不但写出“原上草”的性格 ， 而且写出一种从烈火中再生的理想的典型 ， 一句写枯 ， 一句写荣 ， “烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味 ， 对仗亦工致天然 ， 故卓绝千古 。而刘句命意虽似 ， 而韵味不足 ， 远不如白句为人乐道 。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草” ， 那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原” ， 以引出“送别”题意 ， 故是一转 。上一联用流水对 ， 妙在自然；而此联为的对 ， 妙在精工 ， 颇觉变化有致 。“远芳”、“睛翠”都写草 ， 而比“原上草”意象更具体、生动 。芳曰“远” ， 古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴” ， 则绿草沐浴着阳光 ， 秀色如见 。“侵”、“接”二字继“又生” ， 更写出一种蔓延扩展之势 ， 再一次突出那生存竞争之强者野草的形象 。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切 。虽然道古城荒 ， 青草的滋生却使古原恢复了青春 。比较“乱蛬鸣古堑 ， 残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原 ， 就显得生气勃勃 。
作者并非为写“古原”而写古原 ， 同时又安排一个送别的典型环境：大地春回 ， 芳草芊芊的古原景象如此迷人 ， 而送别在这样的背景上发生 ， 该是多么令人惆怅 ， 同时又是多么富于诗意呵 。“王孙”二字借自楚辞成句 ， 泛指行者 。“王孙游兮不归 ， 春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人 。而这里却变其意而用之 ， 写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情 ， 似乎每一片草叶都饱含别情 ， 那真是：“离恨恰如春草 ， 更行更远还生”（李煜《清平乐》） 。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别” ， 结清题意 ， 关合全篇 ， “古原”、“草”、“送别”打成一片 ， 意境极浑成 。
全诗措语自然流畅而又工整 ， 虽是命题作诗 ， 却能融入深切的生活感受 ， 故字字含真情 ， 语语有余味 ， 不但得体 ， 而且别具一格 ， 故能在“赋得体”中称为绝唱 。
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