说到炼字 。炼字，就是内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意 。其目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物 。古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境 。这样的故事比比皆是，推敲啊、春风又绿江南岸之类的 。我之前写诗的时候多次感叹，“群众的眼睛是雪亮的”，有时候写诗有一个字不稳，或者有个词不满意，一旦发到论坛上去，这个字肯定被人指出来，绝对逃不过去 。所以态度必须认真 。但古人还有一句话，叫做“极炼而不炼,出色而本色”，说的还是炼字要达到斧凿无痕，生动自然的状态 。不能太刻意了 。有的人句子确实很出奇，但放在一首诗里确十分突兀，让人一眼看出来这首诗就是为了这一句硬凑出来的，有句无章，并不可取 。
再有，平白如话并不是真的把寻常口语甚至方言都写进诗里来，那顶多算个民谣，非诗家语 。诗毕竟是一种文学艺术，是精炼的语言文字组成的，不能随便什么都能入诗的 。
平白也不等于直白 。都说“人贵直，文贵曲”，即使字面上平白，真正要表达的东西也要隐藏起来，让人有余味，这才是好诗 。比如刘禹锡的竹枝词，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，看来说的是天气，实际上隐喻的是感情 。朱庆馀的《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑 。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”，表面上是说新婚夫妇的闺中之乐，实际上是临到要进士考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张，以公婆比主考，写下了这首诗，征求水部郎中的张籍的意见 。张籍也以此题材在《酬朱庆馀》诗中答道：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟 。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金 。”把朱氏比作越州镜湖的采菱女，不仅长得艳丽动人，而且有绝妙的歌喉，这是身著贵重丝绸的其他越女所不能比并的 。意思就是说你放心吧，你的才华一般人比不上 。据说，这一问一答很快就流传开来，朱庆馀因此也名声大震，还真的就一举考取了进士 。
这些诗字面上都非常通俗，谁都能看得懂，但字面下面的意思就很耐人寻味了 。
五、几点体会
诗不厌改，诗写出来，不要怕改 。改诗其实是一件比较难的事，尤其是给别人改诗，更是费力不讨好的事情，因为每个人用词的习惯跟风格都不相同，有时候你费劲巴力的给人家改完，你觉得挺好，可人家还不买账 。但写诗不能怕改，尤其不能怕改自己的诗 。谁都有疏忽的时候，包括我自己，也经常是顾此失彼，重字、出律、失粘都曾有过 。那就改呗 。有时候钻进牛角尖了，一时想不起合适的词儿，不妨先放放，换换思路，过两天没准就想出来了 。记得我那首获奖的古风《安塞腰鼓》 。说实话，对写古风我还没多大把握，写过几首，但自我感觉不太像真正的古风 。这首诗是为了陕西举办的“秦中行”歌行体大奖赛特制的 。最初我并没想参加 。一是歌行体写起来没把握，二是我也没去过陕西 。是何鹤把他的作品给我看，让我给提点意见，而且他是一发不可收拾，写了五首，天天给我看，一稿又一稿的改，后来我都快被他给闹疯了，但我却被他写作的严谨态度所打动和折服 。他一个劲劝我也写 。这时候，我就想起过去在电视里看过的安塞腰鼓表演，一群群陕北汉子冲下黄土高坡，穿挪跳跃，在飞扬的黄尘中，敲出激越的鼓点，红绸子，白毛巾，看得人心潮澎湃的 。而且我对陕北的信天游也非常有感觉，以前写新诗的时候就曾写过好几首信天游 。就这样，我在电脑上搜索了安塞腰鼓的视频和介绍资料，沉浸在动人的表演之中，把想到的句子记录下来 。最初我采取的是两句一换韵的形式 。第一稿出来之后我给何鹤看，他说：你这哪里是古风，这就是数来宝嘛 。我说你乱讲，这分明是信天游 。我知道自己写的也太不像了，然后就开始改 。起码改成四句一换韵 。为此，我一遍又一遍的诵读杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》一文，因为这首诗就是生动描写一种表演的作品，我要学习他的写作手法 。就这样，一直改了好几稿，我的《安塞腰鼓》基本成型 。但我心里没底，将诗稿先发给翟老师看，求助他帮忙修改 。翟老师的古风历来被大家所称道，但他看了我的稿子后也很赞扬，说几乎改不动了 。不过最后的四句翟老师还是出手了，行家一出手，便知有没有，这四句是：“原始情感凭宣泄，无穷张力漫乾坤 。磅礴鼓韵出安塞，赫赫壮我大汉民族魂！”正是因为有了这压轴的四句，才让整首诗更加厚重 。我把这首诗先发到了关东诗阵上，赢得了一片喝彩声 。何鹤在诗阵上读到大吃一惊：你这诗怎么改成这样了？太好了 。后来这首诗获得了“秦中行”歌行体大赛二等奖，也获得了第五届华夏诗词奖一等奖 。成为我诗词创作中的一首代表性作品 。如果没有反复的修改和润色，是不会取得这样的成绩的 。
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