律诗之美在于对仗，但有时候功力不逮，想来想去就想出一联来，那我们不妨去写一首《浣溪沙》 。《浣溪沙》跟律诗相仿，只有下片一联对仗 。虽然古词中也有不对仗的，但我个人觉得还是对仗更好看一些 。而且词的用韵也相对宽泛 。绝句我写的比较少，因为我认为绝句是最难写好的 。起承转合，如果转结不能出彩，绝句就不耐看 。网上有七言绝句五十六法，教大家如何写好绝句 。每种方法都有例子，有兴趣的可以跟着学一学 。在这里我就不多说了 。
三、用韵
说到用韵，我想捅一下马蜂窝 。说一说平水韵和新韵的问题 。
多年来，平水韵和新韵之争就一直很激烈，公说公有理，婆说婆有理 。倡导平水韵的认为传承就要遵循古人写诗的规矩，既然写的是旧体诗词，就要按照原有的规矩来 。倡导新韵的则认为，时代在进步，汉语也在进步，字都简化了，入声字早就消失了，为什么还一定要因循守旧、顽冥不化，死抱着老规矩不放呢？反正这么多年来谁也说服不了谁，论坛上经常有因为用韵问题争论争论就急眼了的 。成了一个谁也断不清的无头官司 。
我先说说我个人的观点 。我写诗用的是平水韵，但我并不排斥新韵 。因为我最初学写诗词的时候也弄不清楚什么入声字之类的说道 。特别是对初学者来说，如果能够按照新华字典普通话的标准来写作的话，那么喜欢、学习诗词写作的人一定会更多 。好多人就是被平水韵给吓得不学了，太麻烦 。那么何为平水韵呢？百度上说，“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名 。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部 。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用 。看得出来，平水韵是宋朝人总结出来的 。这本书的原书也早已失传了 。后来清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵 。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》 。我觉得现在很大一部分人还在遵循这个韵典，就是因为它是一部被学术和历史都承认的规矩 。而新韵之所以难以被承认，就是因为缺少一个权威的机构来确认它 。到底该按照哪个标准来运行 。可能《中华新韵》还不够完善成熟吧 。相信随着使用者的增加，普及面会越来越广的 。
我想说的是诗的好坏其实跟用平水韵还是新韵是没有关系的 。我本人并不反对新韵 。我在编辑《长白山诗词》的时候，对投稿者用什么韵都是一视同仁的，只要你不混用，新韵平水都是可以的 。甚至不需要在诗题目上标志出（新韵）俩字 。在关东诗阵上也是一样 。大庆有一个诗友，网名叫“布典儿”，她是一直坚持用新韵写作的 。我非常喜欢她的作品，她的诗作也大部分都被加精推荐 。写得好，不在于用什么韵，就像俗话说的：“包子好吃不在褶上” 。举例两首布典儿的作品 。
秋日林中
喧嚣远避小城西，霜染层林景自迷 。
参过一番花世界，拈来几掌叶菩提 。
秋余背影行将远，心比尘埃放更低 。
长椅无言陪坐久，萧萧声里辨禅机 。
临江仙雪花
比絮稍嫌娇弱，比纱绝胜轻盈 。却怜身世尽随风 。若非愁化就，注定泪凝成 。纵使梅前有诺，奈何帚下无情，掌心留不住卿卿 。相逢缘太短，更短是人生 。
听雀
总嫌格律太拘泥，吟到天然语自奇 。
架上诗书三百卷，不及春鸟几声啼 。
看到这样清新自然的好诗，你还会去争辩用新韵还是平水韵吗？至于有的诗友说关东诗阵每有活动总要求诗依平水、词依正韵，这个别人就管不了了 。活动嘛总得有个规矩，人家东家这么要求的，别人也说了不算 。也有专门要求写新韵的比赛和活动，那主要是看“东家”的喜好了 。用不着去钻这个牛角尖 。
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