诗要能读 。读诗能够帮助改诗 。在过去，诗是用来吟唱的 。现在也有一些人喜欢吟唱，虽然我也说不清他们唱的方式对不对，但有一点我知道，诗是有音乐美的 。我们写诗之所以要遵守格律，也就是因为这种音韵之美 。抑扬顿挫，节奏或铿锵有力，或琅琅动听 。所以我写完诗之后都要读，一定要读出声音来，这样你就能体会到是否顺畅 。有不舒服的地方就改，尽量改到读着不别扭才好 。
诗要多用形象的语言来表达 。诗词最大的特点就是要用形象说话，最忌直白的说理和空洞的口号 。孔子说：“立象以尽意 。”这里的象，即形象，意则是内容 。诗人借诗词形象抒情言志，诗词形象寄托着作者思想感情 。所以鉴赏诗词的形象十分重要，这是感受诗情、领悟诗意的基本途径 。
诗词形象涵盖的内容十分广泛，大致说来，可以分为人物形象、事物形象和景物形象 。
诗词中的人物形象，既指诗词中塑造的人物形象 。古诗中随处可见啊 。比如说“采菊东篱下，悠然见南山”塑造的是隐士的形象；“路上行人欲断魂”“江枫渔火对愁眠”之类塑造的是羁旅者的形象；“云想衣裳花想容”“温泉水滑洗凝脂”塑造的是美人的形象等等 。事物的形象比较常见，比如用柳枝表示惜别，用梅花歌颂高洁，用月亮引发乡愁，用红豆寄托思念等等 。用的人多了，这些物象也成了这些情感的载体了 。诗词中的景物形象，指各种诗词中描绘的自然景观和人文景观，包括日月风云、湖光山色、田园桑麻、楼台城郭等等，这些承载了主观情感的客观事物就是景物形象 。由景物形象形成画面的色调，可以把握诗人的情感思想，即“一切景语皆情语” 。一般而言，作品所描绘的形象画面是鲜活明丽、昂扬向上的，内在情感则是积极乐观的；形象画面是阴暗凄冷、萧瑟清幽的，内在情感就是低沉伤感的 。同样是雨，作者同样是杜甫，在不同情况不同心境下，或者是“好雨知时节”的春雨，或者是“雨脚如麻未断绝”的秋雨 。赵师秀《约客》诗中“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，看着倒是赏心悦目；贺铸的《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”就有说不尽的忧愁 。由此可见，景物是为主题服务的，是为诗人的情感服务的 。
虽然说这么多形象有其习惯性，但更希望大家能有所创新，用生动的语言来塑造更为新鲜有趣的形象 。特别喜欢河北诗人孙忠英的诗，用词朴素，视角独特，平时生活里常见的语汇经过他奇特的组合，达到令人拍案叫绝的效果 。
樱花
带水交邻本两安，扶桑绝色惹凭栏 。
一从战祸屠华夏，每到开时作血看 。
童年里的村庄
其一
野陌归来撵夕阳，响鞭一甩晚烟长 。
院中掐架鸡争豆，村里骂街人上房 。
挑水湿痕连井远，出锅炊味串檐忙 。
土坯炕窄由谁睡？挤满鼾声与月光 。
其二
锁定饥肠捱冷霄，暖阳出似火盆烧 。
当街蹲满旱烟袋，捉虱敞开棉裤腰 。
标语在墙须硬背，牢骚入耳岂轻饶 。
贫农代表一声吼，四散人如鼠避猫 。
诗中用的都是日常语言，但表现的效果却总是出人意料 。似不合理，想想又非常合理，越琢磨越觉得有味道 。这里面运用了一些新诗的表达方式，让人读起来耳目一新 。也不失为一种新的尝试 。
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