第十一讲：诗词意象及词牌《浪淘沙令》释义
一、意象
生查子晏几道关山魂梦长（生查子晏几道拼音版）
学习诗词，意象都是绕不过去的一个话题 。从艺术角度来说，古典诗词就是由意象有规律有目的的组合而成的 。众所周知，诗词的创作十分讲究含蓄、凝练 。诗人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景抒情，咏物则托物言志 。这里的所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意” 。“象”与“意”的完美结合，就是“意象” 。正如庄子的言意之辨 。所谓：言不尽意，立象以尽意 。言是抽象的，是不能够尽意的，而意是要通过具体生动的形象来表达 。
（一）意象及其特征
1、意象的概念
所谓意象，就是渗透了作者主观体验的物象，即表意之象、表情之象 。对于中国古代文人来说，意象是其艺术的灵魂 。他是主观情理和客观形象的融合，是意和象的融合，而这些物象的组合共同生成了作品的【意境】，使得作品表现出或喜或忧、或哀怨或豪放的抒情特质，以至让人们反复吟唱、咏叹，百读不厌 。古代诗词中力求“立象以尽意”，强调要借助客观外物来表达主观情感 。就是“客观的生活场景和诗人的主观思想感情相交融，通过审美的创造而以文字表现出来的艺术景象或境界” 。因此诗词中的意象都或多或少、或浓或淡地浸染着诗人的情思 。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体 。
2、意象的特征
意象是欣赏和创作古典诗词的重要修辞手法 。千百年来，古典诗词的发展逐渐形成了一些固定的意象 。了解和掌握这些意象，有助于我们欣赏和创作古典诗词，运用意象传递出诗人的情感、志向和心路，从而构成意味隽永的意境 。下面就列举一些古诗词中常用的意像：
1）酒：古今诗人总喜欢借酒抒情，因为酒可以助兴，醇化生活之乐；可以浇愁，舒泻精神之苦；可做粘合剂，浓化情感 。
A、借酒助兴，寄托词人的生活激情例如苏轼《水调歌头》明月几时有，把酒问青天
B、借酒寄意，抒发词人的愁情（闲情）如李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.《凤凰台上忆吹箫》新来瘦，非干病酒，不是悲秋.《念奴娇》险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味 。《声声慢》三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急 。
2）月
古诗词中“月亮”这个物象俯拾皆是，它在文人心中有着多种不同的意蕴：幽美、自由、纯洁、美好、永恒、凄凉、悲惨、悲欢离合等等 。作者的心境不同，这个意象所表现出来的意蕴也不尽相同，展现的意境不同，烘托出词人的情怀也不同 。
A、以月渲染清幽气氛，烘托悠闲自在、旷达的情怀如苏轼《水调歌头》明月几时有，把酒问青天 。张孝祥：《念奴娇》素月分辉，明河共影，表里俱澄澈 。悠然心会，妙处难与君说 。欧阳修：《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后 。
B、寄托词人的情思，是词人心境的写照 。晏殊《蝶恋花》明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 。恨君不似江楼月，南北东西，南北东西 。范仲淹《苏幕遮》明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 。
3）风
风是流动的空气，这个道理在古代早就被人们意识到了，因此风的意象在古代诗歌中起着不容忽视的作用 。不论诗人还是文士都喜欢写风来寄托感情，当然，风也分季节，春天的风温暖，让人感到舒适：暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州（林升《题临安邸》）；夏天的风凉爽，让人感到畅快：荷风送香气，竹露滴清响（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）；秋天的风萧瑟，使人感到愁苦：惟有秋风愁杀人（张说《邺都引》）；冬天的风凛冽，使人感到恐惧：寒风吹我骨，严霜切我肌（苏武《别诗》） 。
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