（二）意象的选择
自然万物都可以是我们抒情言志的客观载体，但是，自然万物又岂能都出现在我们的作品中，尤其是诗词，篇幅狭小，用词极其有限，意象的选择就显得至关重要了 。什么样的物象承载什么样的情感主题，表达什么样的诗词主旨，是我们写诗填词首先要考虑的问题 。意象可以是自然之物，即写诗填词时的眼见耳闻之实景----写景（境），也可以是经过作者大脑再加工后的一个想象——造景（境），即意象的再造 。无论写景还是造景，我们对意象的取用都必须要有所选择，不能捡到篮里就是菜 。在意象的选择上，我们要注意如下几点：意象选择的宗旨是要表现自己创作的主旨，服务于主旨的 。那么，什么样的主旨就决定你应该选择什么样的意象 。意象围绕主题选择，并且必须符合历史习惯和民族认同 。这就需要大家在日常的阅读中去精心积累 。意象的选择必须要有所取舍，眼见耳闻的实景很多很杂，不是所有眼见耳闻的实景都可入诗入词的 。与主题无涉的景物，写多了，不仅无法突出主题，还有堆景害意之嫌 。第三、意象的选取，必须符合自然规律和思维逻辑，不能凭主观臆断，随意拼凑，闭门造车 。当然，我们写作文字，不一定每一篇都写切身经历过的，但最起码，你的文字编造出来要有一定的逻辑性，让人觉着，它是真实的，才能打动人心，这是一个文学作品成功与否最基本的要求 。
二、词牌《浪淘沙令》释义
（一）、词牌渊源
浪淘沙令，词牌名，又名"过龙门""炼丹砂"""卖花声"等 。此调声诗【旗亭画壁】 。中国古代学诗、讲诗、传诗的方式又有声诗、歌诗、乐诗、诵诗、吟诗几种 。声诗即合乐之诗，与即将有声、还未被之管弦的“初诗”和完全不可以歌唱的“徒诗”、“哑诗”相对 。歌诗是声诗的一种，指无乐声伴奏的清唱之诗，《诗经》里的“风”多为歌诗 。与长短句并行 。
唐人刘禹锡声诗九首，其一云:"九曲黄河万里沙 。浪淘风簸白天涯 。如今直上银河去，同到牵牛织女家 。"调名取此 。
其他唐人如白居易、皇甫松所作均是七言四句之声诗 。长短句之词体始于五代李煜两词，均是名篇，其另一首云:"往事只堪哀 。对景难排 。秋风庭院藓侵阶 。一任珠帘闲不卷，终日谁来 。金锁已沉埋 。壮气蒿莱 。晚凉天静月华开 。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮 。"此调有令词和慢词两类，小令其源亦出于李煜词也，但其作品未标"令 。
至柳永、周邦彦别作慢词，与此截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意也 。"但周邦彦之作未标"慢" 。《词谱》列此调小令六体，平韵四体，仄韵二体，但以李煜平韵体为宋人通用之正体 。
（二）词牌格律
1、正格体：
双调五十四字，前后段各五句、四平韵（南唐）李煜
帘外雨潺潺春意阑珊
中仄仄平平韵中仄平平韵
罗衾不耐五更寒
中平中仄仄平平韵
梦里不知身是客一晌贪欢
中仄中平平仄仄句中仄平平韵
独自莫凭阑无限江山
中仄仄平平韵中仄平平韵
别时容易见时难
中平中仄仄平平韵
流水落花春去也天上人间
中仄中平平仄仄句中仄平平韵
2、格律规范
①双调五十四字，前后段各五句，四平韵 。
②字数排序：全阕十句54字，上下片各27字 。
③句子顺序：5477454774
④句式结构：五字句：——2/3四字句——2/2七字句——4/3
3、写作规范：
①平仄：上下片第一句（五字句）的第1字平仄不拘；上下片第二、五句（四字句）的第1字平仄不拘 。上下片的三、四句（七字句）的第1、3字平仄不拘 。
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