[晋]顾恺之（传）《女史箴图》（局部），大英博物馆藏
历代女子脸部妆容多种多样 ， 使用的材料也很多，有些妆容的出处浪漫而传奇 。如流行了好几个朝代的“梅花妆”就很传奇 。五代前蜀时期诗人牛峤《红蔷薇》诗有：“若缀寿阳公主额 ， 六宫争肯学梅妆 。”诗中的梅花妆典故在《太平御览》中有记载，说的是南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，正月初七仰卧于含章殿下，殿前的梅树落下来一朵梅花，正好粘在公主的额上，梅花被清洗后在公主额上留下了五瓣梅花印记 。宫中女子纷纷效仿，剪了梅花形贴于额头，称“梅花妆” 。这种妆容传到民间，成为时尚，一直到唐五代都非常流行，到宋代还在使用 。宋代欧阳修的词《诉衷情》也提到“梅花妆”：“清晨帘幕卷轻霜 ， 呵手试梅妆 。都缘自有离恨，故画作远山长 。思往事，惜流芳 。易成伤 。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠 。”南宋汪藻《醉落魄》词有：“小舟帘隙 ， 佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻 。恰似秋宵，一半银蟾白 。”
《妆楼记》还记载了另一个故事：吴国孙和取悦邓夫人，让夫人坐在其大腿上，摆弄水精如意，结果误伤了夫人面颊 ， 血一直滴到裤带上 。太医说用白獭髓，加玉与琥珀粉末涂抹，可以不留疤痕 。但最后还是在脸上留下红色斑点 ， 看起来更加妩媚 。孙和的其他妃嫔就用丹脂点颊，希望获得宠爱 。
上述的这两个传说被认为与额黄妆出现有关，因为都是在脸部点染作妆 。额黄妆是在额间涂上黄色，源于南北朝或更早时期 。用来装饰脸部的黄粉称为额黄，也作“鹅黄”“鸦黄”“约黄”“贴黄”“花黄”等 。南朝梁简文帝时期，宫内妃嫔染额黄 。还有将黄色硬纸或金箔剪制成星、月、花、鸟等造型贴于额上，称花黄 。如《木兰词》有：“当窗理云鬓，对镜贴花黄 。”梁简文帝《戏赠丽人》诗：“同安鬟里拨 ， 异作额间黄 。”额黄饰面在唐代极为盛行，如李商隐《蝶》诗：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄 。”《又效江南曲》：“扫黛开宫额 ， 裁裙约楚腰 。”温庭筠诗《照影曲》：“黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬 。”
[清]陈崇光《柳下晓妆图》（局部） ， 南京博物院藏
宋代额黄妆继续流行 。宋代周邦彦《瑞龙吟》词：“因念个人痴小，乍窥门户 。侵晨浅约宫黄，障风映袖 ， 盈盈笑语 。”刘克庄《贺新郎·再用约字》词：“浅把宫黄约 。细端相、普陀烟里，金身珠络 。”姜夔《角招》词：“翠翘光欲溜 ， 爱着宫黄，而今时候 。”辛弃疾《鹧鸪天·赋梅》词：“冰作骨，玉为容 ， 常年宫额鬓云松 。”韩玉《西江月》：“捍拨声传酒绿，蔷薇面衬宫黄 。”
清代褚人获撰《坚瓠补集》卷三记载了各朝的面妆：“《西神说》：妇人匀面，古惟施朱傅粉而已 。至六朝乃兼尚黄 。《幽怪录》：‘神女智琼额黄’ 。梁简文帝诗：‘同安鬟里拨 ， 异作额间黄 。’温庭筠诗：‘额黄无限夕阳山 。’又：‘黄印额山轻为尘 。’又词：‘蕊黄无限当山额 。’牛峤词：‘额黄侵腻发 。’此额妆也 。北周静帝，令宫人‘黄眉墨妆’ 。庭筠诗：‘柳风吹尽眉间黄 。’张佖词：‘依约残眉理旧黄 。’此眉妆也 。《酉阳杂俎》有‘黄星靥’ 。辽时燕俗，妇人有颜色者目为细娘 ， 面涂黄，谓为佛妆 。庭筠词：‘脸上金霞细 。’李贺诗：‘宫人正靥黄 。’宋彭汝砺诗：‘有女夭夭称细娘，真珠络髻面涂黄 。南人见怪疑为瘴，墨吏矜夸是佛妆 。’此则面妆也 。”
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