【讲和通好的意思】杨 辉:陈彦老师，您好 。很高兴能有这样一个机会，比较系统地谈谈您的创作 。我们就先从新作《喜剧》说起 。《喜剧》是您“转事”小说写作之后的第四部长篇小说 。和之前的《主角》一样，《喜剧》也是以戏曲演员的生活和生命经验为中心，牵连出围绕戏曲演出团体的更为广阔的人间世的复杂面向 。套用李敬泽老师评论《装台》时的说法，《喜剧》写了数十个人物，每个人物性情不同，追求各异，也各有眉目声口 。其中最具代表性的，当属“主角”贺加贝 。他对喜剧艺术的选择，以及如何处理戏曲与时代，戏曲与一时期的审美风尚 ， 以及戏曲与观众的关系，有着自己的方式 。这种方式和乃父火烧天构成了极为鲜明的对照 。书中详细铺陈了他的事业和情感追求 ， 他演艺生涯的跌宕起伏，以及与之相应的情感生活的种种挫折 。他可以说是选择了一条下滑的道路，违背了乃父临终的教诲，最终所求如梦幻泡影，化烟化灰 。他的生命经验也因此可以指称不限于戏曲相关从业者的更为普泛的意义，所以我觉得这部作品与现代以来的奠基于西方观念的小说并不相同，更为接近中国古典的“寓意作品” 。就是通过对虚拟世界中的虚拟人物的生命情境的艺术处理，表达作家对于历史、现实，以及人的命运的深入思考 。而且还有独特的章法结构和意象处理的方法，常常是言在此而意在彼，或意在言外 ， 需要读者详细揣摩其中所蕴涵的远较表象更为复杂的意义 。
陈 彦:谢谢 。你读得很仔细，也很深入 。这部小说写的时间比较长 ， 2012年就有想法，开始写了一部分，但因各种原因 ， 一直未能完成，直到去年新冠肺炎疫情突如其来 ， 在“禁足”期间我才重新提笔续写 。在断断续续写作的过程中，我的生活和写作也发生了一些变化 。比如，几乎主要精力由现代戏转向小说创作 ， 而工作的几次变化对我的生活观念也多少有一些影响 。所以当再次提笔 ， 一些想法也发生了变化 。但我无论对于现代戏还是小说意义的理解却一以贯之 。那就是一部好的作品，应该具备真实的艺术创造，应该努力塑造能够代表时代的典型人物 ， 还应该有引人入胜的故事张力 。但这些只是就外部形式而言，比这更重要的是对你描述的生活、关切的人物命运，有自己的独到的理解，或者说要有想法需要表达，到了酝酿既久，几乎不吐不快的地步，才可以正式动笔，那时候写作便可能如有神助，写得顺畅，写得痛快淋漓 。
至于说注重作品的“寓意” ， 这可能与我之前长期从事戏曲现代戏创作有比较大的关系 。现代戏写作往往都有一个出发点 ， 要么是一种重要的社会现象引发你的关注和思考，要么是一些人的命运促使你产生创作的欲念，不管是哪一种 ， 都是因为有一定的想法需要表达 。你想知道所关注的生活、关心的人物，他们的命运、情感等问题应该怎样解决 。文章合为时而著 ， 如果没有现实关切 ， 没有对他人命运的关切，你花费那么大力气写作干啥?像我上世纪90年代写《九岩凤》时，就是对当时社会普遍歌颂“万元户”的一种反思 ， 那就是在这些人物中间，确确实实存在着为富不仁的问题，不能一概而论 。到了创作《迟开的玫瑰》时，社会上都在歌颂女强人，歌颂住别墅的女人，将她们塑造成所谓的成功人士 。但你仔细想想，那些身处基层的普通人，他们可能终其一生无论怎样努力都成不了所谓的“成功人士” ， 难道她们的生活就没有意义，没有价值了吗?像乔雪梅为了承担家庭责任 ， 放弃上大学深造的机会 ， 把自己一生最好的时光奉献给家庭，奉献给他人，而不在乎自身的利害得失 。这样的人物难道不值得我们尊重吗?要说作品要有意义，我觉得，肯定普通劳动者的生活和生命价值，就是作品最重要的意义 。
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