杨 辉:去年在陕西美术博物馆，您提及计划写作一部以一位天文爱好者为主要人物的作品 。为此，您还尽可能充分地了解陕西这一类人的生活状态 。这部作品现在进展如何?您还为这部作品做过哪些写作的准备?
陈 彦:除了充分、深入地了解关于天文爱好者生活的各个方面的情况外，所做的准备主要还是读书，重读之前对自己有过很大启发的经典作品 。只要是为写作做准备，我的有目的和计划的阅读已经形成一个习惯，姑且称之为“反向阅读” 。就是越是准备用传统的手法写，越是要下功夫读各种被认为在艺术手法上有大的创造性的作品 。春节期间我又仔细重读了《尤利西斯》《追忆似水年华》，感觉就和多年前读时完全不一样，有很多新的想法 。像《追忆似水年华》的宏阔、丰富、巨大的包容性，让人赞叹 。普鲁斯特对现实生活，对人的内心世界，包括对艺术都有极为丰富的观察和洞见，他在作品中可以花很大篇幅去谈一幅画作，好像一下子化身为评论家一样，这些看似旁枝斜出的细节，确实扩大了作品的容量 。小说有时候不能写得太精致，尤其是长篇小说 ， 就应该有恢弘的气势，反映宏阔的现实生活和复杂的内心世界 ， 太精雕细琢了格局就容易狭窄 。这也是中国古典小说的特点 。《三国演义》处理的是宏阔而繁复的历史，格局之大 ， 气势之磅礴自不必论 。像《红楼梦》这样的被认为是写世情的作品，格局、气象、视野也不可谓不宏阔 。当然它们和西方小说还是有一些区别的 。但这些都对自己理解现实，处理复杂的世态人情有很大的启发 。还读了去年刚刚出版的拜厄特的《巴别塔》，一部80万字左右的长篇，其宏阔和丰富也令人印象深刻 。在重读卡夫卡的时候还发现一篇名为《一只狗的研究》的短篇小说 。这篇小说就是以狗的口吻讲关于狗的故事 ， 很有寓言意味 。我在《喜剧》中也写了一条狗，也从它的角度讲述了它所观察到的贺加贝、潘银莲们的故事 。只可惜在写作之前没有注意到卡夫卡的这篇小说 ， 要不然《喜剧》中关于那条叫张驴儿的狗，可能还能处理得再好一些 。
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